Материалы рубрики "Публикации"

Друг мадам де Сталь

Помимо Лемерсье и Ренуара в годы Консульства и Империи выступает еще ряд авторов, разрабатывающих трагедию ампирного классицизма (Арно, Люс де Лансиваль и другие). Живучесть классицистских традиций сказалась в том, что даже писатели, создавшие первые образцы романтического романа, обращаясь к драматургии, не могли преодолеть канонов классицизма. В 1809 году...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Творчество Лемерсье

Романтический характер комедии закономерно проявляется в ломке классицистской формы. Лемерсье свободно переносит действие из королевского дворца на палубу корабля, нарушает единство времени и места. Творчество Лемерсье со всей его противоречивостью и идейно-художественной эклектичностью является типичным выражением послереволюционного буржуазного...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Трагедия Лемерсье

Наиболее характерным образцом трагедии Лемерсье является «Агамемнон», завоевавший широкое признание буржуазного зрителя. В этой трагедии Лемерсье впервые после революционных бурь использует античный сюжет для утверждения образа идеального монарха и разоблачения его убийц. Конфликт трагедии строится на противопоставлении мудрого, справедливого, законного...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Контрастное противопоставление образов

Классицистская трагедия этих лет стихийно насыщается идеями, чувствами, типичными для новой эпохи, теряет классицистскую чистоту жанра. В трагедию проникают иррациональные и даже мистические мотивы, взрывая изнутри ее строгие рациональные каноны. Для нее становятся характерными бурный темп развития действия, контрастное противопоставление образов,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Эстетическое учение Сталь

Плеханов справедливо указывает на значительные прогрессивные черты в эстетике Сталь. Значителен прежде всего ее тезис о связи литературы с общественными учреждениями данной эпохи. В свое эстетическое учение Сталь привносит зарождающийся в эту эпоху историзм. Как и другие романтики, она идеалистически объясняет явления общественной жизни и утверждает...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Дух христианства»

Во Франции, как и в других странах, романтизм отнюдь не являлся единым течением. Уже со второй половины 1790-х годов в нем отчетливо наметились прогрессивные и реакционные тенденции. Идеологов реакционной аристократии, обосновавших в своих трудах философско-политические принципы, на которые опиралось искусство реакционного романтизма,— графа Жозефа де...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Деятельность театра Французской Комедии

Ведя политику ограничения в отношении новых театров, Наполеон корректирует и направляет деятельность театра Французской Комедии. Начиная с 1803 года публикуется ряд декретов, из которых наибольшее значение имеет так называемый московский декрет 1812 года. Подписывая его в Москве, в исключительно тяжелый для французской армии момент, предшествующий полному...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

ТЕАТР ПЕРИОДА КОНСУЛЬСТВА И ИМПЕРИИ

Исторический подвиг французского народа, его беззаветное мужество и героизм обеспечили победу буржуазной революции и открыли путь интенсивному капиталистическому развитию Франции. Заинтересованная в укреплении своего могущества, французская крупная буржуазия взяла курс на создание твердой государственной власти, способной охранять ее частнособственнические...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Следы слащавой аффектации

В этом отрицании «грубого» и «низменного» начала в искусстве отчетливо проявились метафизичность и историческая ограниченность художественного мышления Тальма. Но в то же время он подвергает резкой критике условность классицистской традиции, видя ее причину в аристократической галантности, проникшей в театр и уничтожившей естественность и правдивость...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Реформаторские начинания

Это стремление расширить жизненное содержание искусства и разрушить классицистский канон типично для творческой практики и теоретических позиций Тальма в период Реставрации. За три года до смерти Тальма делает даже попытку выступить в современной комедии («Урок старикам» Делавиня, 1823), хотя и не вводя в трактовку образа бытовые черты, а создавая обобщенный...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Великий актер

С еще большей силой тот же круг чувств и мыслей воплотился в шекспировских ролях Тальма. Он вошел в историю французского театра как один из крупнейших истолкователей образов Шекспира во Франции, хотя он играл их во французских переделках. Тальма называл Шекспира «богом своей юности» и своим «учителем в постижении человеческих страстей». Позднее он с досадой...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Творчество Тальма

Но после 9 термидора буржуазно-охранительная сущность идейных позиций Тальма выявилась с полной отчетливостью. Он приветствовал падение Робеспьера. На сцене театра Республики появились пьесы уже откровенно антиякобинской ориентации. Творчество Тальма после разгрома революции быстро начало терять самое ценное свое качество — пафос революционного порыва,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Фульвия Флакка

Когда непримиримость идейного конфликта привела к разрыву Тальма с театром Французской Комедии и к созданию нового, организованного «красной эскадрой» театра Республики, он, продолжая разрабатывать эту тему, играл также ряд ролей противоположного плана: честного, справедливого судью Лассаля («Жан Калас» Шенье, 1791), благородного защитника интересов народа,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Трагедия Вольтера «Брут»

Первые новаторские попытки Тальма касались только внешних черт образа. В начале 1789 года, играя маленькую роль Прокула в трагедии Вольтера «Брут», он надел настоящую римскую тогу и вышел на сцену без парика, с обнаженными руками и ногами, в римских сандалиях. И хотя Тальма лишь продолжил борьбу за историческую достоверность театрального костюма, которую...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Патриот и республиканец

Самой характерной особенностью этого революционного новаторства был политически осознанный подход к образу, политическая оценка актером исполняемой роли. Типично в этом смысле творчество Ж. Б. Дюгазона (1743— 1809). Патриот и республиканец, боровшийся вместе с Тальма против театральной реакции, он вступил в национальную гвардию и одновременно продолжал вести...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Революционный Париж

Но дальнейшая совместная деятельность «красных» и «черных» была уже невозможна. Ненависть реакционеров к Тальма выливалась в самые разнообразные формы — от пощечины, которую дал ему разъяренный Ноде, и последовавшей за этим дуэли до клеветы и травли, имевших целью дискредитировать Тальма и выжить его из театра. Однако на стороне Тальма был весь революционный...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Революция начертала ряд трагических биографий

Но лучшая часть французских актеров активно включилась в строительство нового театра, а многие из них стали непосредственными участниками революционной борьбы. Работники театра вступают в Национальную гвардию, едут со спектаклями на фронт, остаются на фронте в качестве солдат революционных войск. Революция начертала ряд трагических биографий актеров-революционеров,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Изображая якобинцев чудовищами

Падение якобинской диктатуры привело к резкому идейному повороту во всех областях искусства. Наступление буржуазной контрреволюции в театре нашло выражение не только в изъятии всех санкюлотских пьес, но и в настойчивом насаждении антиякобинской драматургии. С бешеной злобой драматурги, термидорианской реакции поливали клеветой ненавистную им народную...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Санкюлоты приводят каждого из королей на цепи

Перед зрителями появляются «зловредный и коварный зверь» — император австрийский; испанский король, на лице которого написаны «глупость, ханжество и деспотизм»; «безнравственная и бесстыдная» русская царица Екатерина II; «чудовище в тиаре» — папа римский и другие. Их спускают с цепи. Оставшись одни, они сразу же затевают грызню и драку. Извержение вулкана...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Драматургия санкюлотов

В санкюлотских водевилях наряду с серьезной темой и песнями, воспевающими мужество и патриотизм народа, сохранился и специфический для водевиля культ шутки, смеха, забавы. Куплет не потерял своей проказливой насмешливости, но балагурство его направляется теперь либо против врагов революции, либо на разоблачение старых, отживший явлений быта и общественной...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Самый термин «водевиль»

Эта идейная эволюция была особенно очевидна в самом легком и гибком из жанров, рожденных революционным театром, — в водевиле. Жанр этот, как и мелодрама, зародился в бульварных театрах XVIII века. Самый термин «водевиль» восходит к старинному французскому названию шутливых юмористических песенок-куплетов с повторяющимся припевом, создание которых приписывается...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьеса чрезвычайно типична

Герой его комедии «Выздоровевший от дворянской спеси» (1791) — маркиз, тяжело заболевший накануне созыва Генеральных штатов и по требованию врача натри месяца полностью изолированный от жизни. Он приходит в себя уже после взятия Бастилии. Комизм пьесы строится на непрерывных столкновениях этого обломка старого режима с новой революционной действительностью....  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Очерченный образ отца Лорана

Пьеса, в центре которой Монвель поставил зловещую фигуру преступного монаха, совершавшего свои злодеяния под маской благочестия, вызывала ассоциации с великой национальной традицией обличительной драматургии. Схематический, но резко очерченный образ отца Лорана воспринимался как новый вариант Тартюфа и звал не к примирению, а к борьбе. Тема борьбы звучит...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Идейная ограниченность

Одним из наиболее ярких образцов революционной драматургии стала созданная актером Ж. М. Монвелем драма «Монастырские жертвы» (1791). В этой пьесе отразилась идейная ограниченность первого этапа революции. В драме действует «добрый дворянин» Франшевиль, любимый слугами и народом и даже выбранный согражданами мэром города. Ее героями являются жертвы злоупотреблений...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Патриотические песни хора

Пьеса начинается с большой сцены народного празднества в честь перемирия, последовавшего за разгромом врага. Патриотические песни хора и танцы вокруг дерева Свободы завершаются веселыми куплетами крестьян. Но раздается звук трубы, и молодые люди бросаются к оружию. Трагической скорбью полны песни женщин, провожающих бойцов и ожидающих результатов сражения....  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Республиканско-героическая трагедия

Шенье изобразил здесь не идеальное воплощение отвлеченных страстей, а реальные события недавних дней, людей, стонущих под гнетом чудовищной социальной несправедливости. Живая злободневность этой пьесы придавала ей предельную эмоциональную заостренность. Центральные герои трагедии Шенье — мужественный страдалец, жертва фанатизма Жан Калас и страстный...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Шенье стремился к королю-тирану

Образ был новаторским уже по открыто тенденциозному, резко разоблачительному решению. И публицистическая направленность трагедии, усиленная революционной настроенностью зрителя? пришла в столкновение с субъективной идеей автора. Шенье стремился королю-тирану противопоставить короля-гражданина Генриха Наваррского. Объективное же звучание этой пьесы...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Шенье давал обет

В предисловии к изданию своей трагедии Шенье декларировал создание нового, гражданственного театра, существование которого было невозможно при старом режиме, потому что «нет морального величия там, где нет свободы. Как можно было говорить о добродетели нации, которая соглашалась терпеть Бастилию и тайные приказы об арестах?». И Шенье давал обет посвятить...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Первые опыты Шенье

Поставленные в театре Французской Комедии комедия в стихах «Эдгар, или Мнимый паж» (1785) и трагедия «Аземира» (1786) потерпели провал, а написанная накануне революции трагедия «Карл IX» была запрещена цензурой. Творчество Шенье получило признание только в годы революции. С первых дней революции Шенье вступил на путь активной политической деятельности. Его политические...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Причины гигантского исторического маскарада

Для искусства и быта французской революции характерно увлечение античностью. Оно охватило все проявления общественной и даже частной жизни — от женских мод и детских имен до фригийских шапочек якобинцев, от подражания трибунов Конвента античным ораторам до декоративного оформления зданий и празднеств революции. К. Маркс раскрыл причины этого гигантского...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пафос «Марсельезы»

Оформлением празднеств были заняты ведущие деятели искусства во главе с крупнейшим художником революции Луи Давидом и виднейшим ее поэтом Мари-Жозефом Шенье. Оды, гимны и песни для праздневств писали Госсек, Филидор, Дезожье, Монсиньи, Мегюль и другие профессиональные музыканты, а также уличные песенники. Музыка революции рождалась в стихийном творчестве...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьесы Мольера

На этой связи происходит новый углубленный пересмотр классического наследия. Требование проверить репертуар с революционных позиций иногда проявлялось слишком прямолинейно, принимало подчас даже наивные формы. Но основное стремление — подчинить театр задачам современности— было закономерным выражением идеологических требований революционной демократии...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Народная армия в грозные дни

На спектаклях разыгрывались настоящие классовые бои. Партер требовал повторения каждой республиканской и анти Иранической реплики. На восклицание героя трагедии Вольтера Жить свободными, без короля!» («Брут») ложи отвечали возгласом: «Да здравствует король!», а партер реагировал на эту роялистскую выходку бурей криков, среди которых настойчиво звучало:...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Значение декрета

В августе 1790 года группа драматургов (Седен, Мерсье, Бомарше, Дюсис, М. -Ж. Шенье и другие) подала в Учредительное собрание петицию, требующую свободы театров. После долгих дебатов Учредительное собрание приняло 13 января 1791 года декрет о свободе театров, который решительно уничтожил старую театральную систему. Он изъял театры из подчинения двору, передал руководство...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Театр периода французской буржуазной революции

И все же в искусстве этих лет продолжает жить прогрессивное, демократическое начало. Если в литературе и живописи оно нашло глубокое выражение, то в театре его хранителями выступали отдельные актеры, реалистическая устремленность творчества которых делала их наследниками лучших национальных традиций, ярко проявившихся в дни Парижской коммуны. Театр периода...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

К власти пришел рабочий класс

4 сентября 1870 года во Франции началась революция, свергнувшая правительство Второй империи и провозгласившая республику. Но буржуазное по своему составу правительство Национальной обороны, боясь размаха революционного движения, отказалось вооружить рабочих и предало национальные интересы Франции, вступив в позорное для страны соглашение с Пруссией....  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Государство, возглавляемое Наполеоном

В период Второй империи (1851—1870) французская буржуазия полностью утрачивает не только революционные, но и демократические традиции. Правительство Второй империи, служа интересам крупной буржуазии, создает огромный полицейско-бюрократический аппарат, подвергает ожесточенным преследованиям все проявления свободной мысли. В эти годы вновь страшной государственной...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Творчество Мериме

Включившийся в борьбу за романтическое обновление драматургии Стендаль в своих трудах фактически создал теорию реалистического романа, ставшего ведущей формой литературы критического реализма. Творчество Мериме, в частности его драматургия, явилось крупнейшим достижением реалистического искусства этого периода. Теория и практика критического реализма...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Огромный рост стачечной борьбы

Этот процесс усиливался подъемом республиканского движения и активной деятельностью тайных обществ, которые были до 1834 года смешанными по своему классовому составу, а после учиненного правительством разгрома республиканских партий стали в основном пролетарскими. Огромный рост в 1840-х годах стачечной борьбы, сопровождающейся вооруженными столкновениями,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Революция обнажила неоднородность

В борьбе с феодальной реакцией вырастает прогрессивная идеология, отражающая интересы бывшего третьего сословия. Революция обнажила неоднородность третьего сословия, наличие в нем противоположных социальных групп и их идейных устремлений. Если крупная буржуазия, боясь народных волнений, тяготеет к сближению с феодально-охранительным лагерем, то настроения...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Франция нуждалась в открытой буржуазной диктатуре

После падения якобинской диктатуры начинается новый период развития Франции. К власти приходит верхушка победившей буржуазии, целью которой было отменить права, завоеванные народом в ходе революционных событий и утвердить классовое государство буржуазии. Следующие пять лет жизни Франции наполнены напряженной политической борьбой, которую термидорианский...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Усилия всех представителей искусства

Стремление к новаторству овладело творцами театра не только в тех странах, где родилась режиссура как самостоятельное искусство, но и там, где режиссура еще не выделилась, где театр оставался преимущественно актерским. Во Франции, например, драматурги-романтики и ведущие актеры фактически сыграли роль режиссеров-новаторов, изменив за короткий срок всю...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Приемы передачи возрастных изменений

В процессе развития актерского искусства громадную роль играл слом традиционных жанров. Жанровое богатство театра 1789—1871 годов (а многие актеры проходили через трагедию, комедию, пантомиму, водевиль, мелодраму, романтическую драму, современную буржуазную драму) обогатило актерское искусство, расширило его выразительные средства. Мелодрама решительно...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Реализуя мечты Руссо

Новое качество театра после 1789 года определяется прежде всего повсеместным расширением зрительского контингента. Самый принцип свободной конкуренции, характерный для буржуазного общества, разрушал старую систему привилегированных монопольных театров, вел к неуклонному росту театральной сети и в столицах и в провинции. Еще просветители досадовали на...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Театр XIX века

В странах же Западной Европы в первой половине и середине XIX столетия господствующее положение в театре заняла буржуазно-охранительная драматургия. Родившись уже в в 1820—1830-е годы (Скриб), она особенно пышно развилась в середине и третьей четверти XIX века (Дюма-сын, Ожье, Робертсон и другие): Расцветая в период, когда после революций 1848 года большое искусство...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 4,00 out of 5)
Загрузка...

Реалистический роман

Драматурги-реалисты XIX века (Мериме, Бюхнер, Бальзак), в отличие от просветителей и от романтиков, исходят из глубоко осознанных социальных конфликтов, видят обусловленность индивидуальной человеческой судьбы «социальным двигателем», вступают на путь создания «типичных характеров в типичных обстоятельствах». В своей драматургии они передают атмосферу...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Роман XIX века

Но в то же время он несет в себе совершенно новое качество, которое не могло появиться ранее. Именно роман XIX века овладевает всей прозой жизни. Стремление художников-реалистов проникнуть в глубину экономических отношений, раскрыть социальную природу буржуазного общества приводит к появлению на страницах литературы детальных описаний различных видов...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Романтизм шел по пути прямого показа

Подобно романтизму, критический реализм проникнут пафосом утверждения положительного начала. Но изменившаяся общественная обстановка диктует искусству новые пути обоснования идеального. Противоположность идеала и жизни, так ярко прозвучавшая в романтизме, углубляется в реалистическом искусстве. Однако если романтизм шел по пути прямого показа идеального,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Реализм преодолел статичность

  Новое качество критического реализма проявилось и в совершенно новой концепции человеческой личности. Вместо исключительной личности романтиков реалисты увидели человека, опутанного сложной сетью зависимости от общества. Они вернули человеку ту четкую социальную принадлежность, к показу которой стремились уже просветители, но необычайно обогатили...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Вскрывая общественные закономерности

 Однако искусство критического реализма с первых шагов качественно отличается от романтизма. Романтики первыми ощутили непреодолимую потребность художественно воплотить всю необъятную многоликость мира. Это стремление во многом определило пристрастие романтиков к сочетанию нарочито подчеркнутых крайностей, к показу взаимосвязи высокого и низкого,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Шекспир учил не бояться

Романтическое восприятие Шекспира было несколько односторонним. Романтики видели в нем прежде всего вольного гения, не подвластного никаким «правилам». Для них Шекспир был воплощением культа фантазии, Л1чем не ограниченной игры воображения. Его могучих героев они наделяли романтическими чертами. И все же обращение к Шекспиру было глубоко плодотворным,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Романтический универсализм

Всем своим мироощущением романтики постигли изменяемость мира. В противовес рационалистическому искусству XVII—XVIII веков в романтизме проявилось или резко углубилось понятие своеобразия эпохи, пейзажа, личности. Романтический универсализм нисколько не мешал поискам «вещности», чувственной ощутимости мира. При абстрактности и «космизме» обобщений романтики...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 1,00 out of 5)
Загрузка...

Преобладание лирического начала

Одним из важнейших положений романтической эстетики стал культ чувства и воображения. Уже просветительский сентиментализм усомнился во всесилии разума, поставил вопрос о величии и нравственной красоте человеческих чувств, повел борьбу за освобождение художника из плена рационалистических канонов и норм. Господствующей в романтизме стала лирическая...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Идеалы романтического героя

Эпоха породила не только тоскующих разочарованных молодых людей, отошедших от борьбы, но и могучих энтузиастов свободы, деятелей многочисленных революционных движений первых десятилетий XIX века. «Узок круг этих революционеров. Страшно далеки они от народа», — писал В. И. Ленин о декабристах. Эти слова могут быть отнесены и к итальянским карбонариям, и к...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Достаточное условие

Враждебность буржуазному обществу нередко сближала идейно неоднородных художников, позволяя не только прогрессивным, но и реакционным романтикам касаться коренных жизненных вопросов. В творчестве многих художников противоречиво сочетаются мечты о реставрации феодализма с умением увидеть и отразить конфликт труда и капитала, уход в мистику с демократизмом,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Губительный коммерческий дух

Но хотя, эти идеи были выдвинуты буржуазной революцией, они подвергались гонениям и преследованиям не только в феодально-отсталых странах, но и там, где буржуазия пришла к победе. «Капиталистическое производство враждебно известным отраслям духовного производства, например искусству и поэзии», — говорит К. Маркс. В буржуазном обществе «писатель является...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Условия феодально-сословного строя

Классицизм первых десятилетий XIX века уже не тот, что раньше. В него стихийно проникают романтические настроения, сюжеты, темы. И все же даже чисто внешние его признаки («единства») справедливо воспринимаются как помеха на пути развития нового, современного искусства. Хотя отдельные «вспышки» классицизма возникают и позднее (например, Рашель), в целом он...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Становление романтизма

Иначе протекает эволюция искусства в странах Восточной Европы, охваченных национально-освободительной борьбой. Для Румынии, Венгрии, Чехии, Словакии, Болгарии, Хорватии и т. д. XIX век — это век возрождения и стремительно быстрого роста национальной культуры, формирование которой из-за иноземного ига было прервано на столетия. Начавшийся в этих странах процесс...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Художественные завоевания просвещения

Искусство великих представителей этого направления впитало все многообразные художественные завоевания Просвещения, его страстную антифеодальную направленность. В театре революционного классицизма (М. Ж. Шенье, Ф. Ж. Тальма) отразилась масштабность революционных событий, их стремительная динамика, героическая патетика. Закономерность нового расцвета...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Казнь вождя испанской революции

Подъем революционной волны вызвал ожесточенную ненависть правящих кругов. После 1815 года «феодальные аристократы правили во всех кабинетах от Лондона до Неаполя, от Лиссабона до Санкт-Петербурга», — говорит Ф. Энгельс. По предложению российского императора Александра I был организован Священный союз, в состав которого вошли Россия, Австрия, Пруссия, Франция....  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

История западноевропейского театра

С. С. Мокульский издал фундаментальный труд, который показывал широчайшую картину развития театрального искусства на протяжении тысячелетий. В 1936 и 1939 годы он выпустил два тома «Истории западноевропейского театра» и параллельно подготовил два тома «Хрестоматии» к ним — замечательное собрание историко-театральных документов, в большинстве своем никогда...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Самые популярные спектакли

Самые популярные спектакли

Существуют спектакли, не теряющие популярности вот уже несколько веков подряд. Написанные классиками драматургии, они были отыграны бесчисленное множество раз на самых знаменитых театральных сценах. Из общего числа можно выделить 5 самых знаменитых спектаклей мира. Гамлет Гамлет считается самой желанной ролью для любого театрального актера. Трагедия,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (5 votes, average: 4,40 out of 5)
Загрузка...

Об этой книге

Слово «поэтика», пусть и в скобках, не зря входит в заголовок новой книги Ольги Николаевны Мальцевой. Оно не просто уточнение — оно предупреждение: перед Вами, читатель, не «портрет» Эймунтаса Някрошюса. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Введение

Предвестием сегодняшнего всплеска в развитии литовской режиссуры стали спектакли, которые заставили любителей театра съезжаться сначала со всей Прибалтики, а затем со всей страны, в первую очередь из Ленинграда и Москвы. В шестидесятые — семидесятые годы XX века стремились на премьеры Юозаса Мильтиниса в Паневежис. Позднее, в восьмидесятые годы, — на...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Проза

Литературный материал, с помощью которого Э. Някрошюс строит композиции своих спектаклей, всегда пересоздается в написанный в театре сценарий, который представляет собой в большей или меньшей степени переработку литературного произведения. Причину этого внятно обнаруживают спектакли Някрошюса, на нее он сослался и в одном из своих интервью. По словам...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 1,00 out of 5)
Загрузка...

«Квадрат». Композиционный материал спектакля на основе литературы.

Радикальное отношение к литературному материалу обнаружилось уже в одном из ранних произведений режиссера — «Квадрате». Кстати, это был первый спектакль Някрошюса, «заставивший» ездить в Вильнюс зрителей со всей страны. Повесть В. Елисеевой «Так оно было», по которой был поставлен спектакль, основана на письмах и беседах с героями. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 1,00 out of 5)
Загрузка...

«И дольше века длится день…». Проза.

Если материал близок режиссеру, он используется без особых попыток что-то перекроить в нем. Именно таков был следующий опыт работы с прозой, на этот раз с прозой большой формы, романом Ч. Айтматова «И дольше века длится день…». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Проза «Нос»

Сюжет литературного произведения мог оказаться и частью более широкого сценического сюжета. Так случилось в спектакле «Нос». Здесь сюжет одноименной повести Гоголя явился составляющей сценария (его авторы — Э. Някрошюс и Ю. Кунчинас), где были представлены отношения Гоголя с потомками, которые во многом явили собой вечно актуальные для России гоголевские...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Пиросмани, Пиросмани…». Драма.

По своему объему пьеса В. Коростылева соответствует полномасштабному драматургическому произведению. О сценической версии пьесы автор одной из ранних публикаций о Някрошюсе писал: «Текст “Пиросмани”, рожденный на репетициях, занимал страничек 10-12, на которые косо посмотрели в Министерстве культуры: что за мини-пьеса, как платить? Да и текст этот появился...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Драма «Гамлет»

Существенно измененным оказался текст пьесы в спектакле «Гамлет». Так, например, «мышеловка» предшествовала в спектакле монологу «Быть или не быть…» и, соответственно, не могла служить для Гамлета импульсом к решительным действиям. Собственно, таких действий у героя спектакля и не могло быть: он, по сравнению с героем шекспировской пьесы, предстал неузнаваемо...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Макбет». Переконструированная пьеса.

Со значительно переконструированным текстом литературного источника режиссер работал и создавая спектакль «Макбет». На сцене вместо многочисленных персонажей пьесы действовали «ведьмы», Макбет, Леди Макбет, Банко, Дункан и солдаты. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Драма «Отелло»

Пьеса «Отелло», по которой Някрошюс поставил свой третий шекспировский спектакль, также оказалась в театре решительно переработанной. Спектакль начинался, по сути, с третьего акта пьесы. Но интересно, что при этом сценический мир оказался во многом близким природе художественного мира Шекспира Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Фауст» Драма

При сценическом воплощении «Фауста» театры, как правило, радикально сокращали текст, большинство спектаклей основывалось на одной из частей пьесы. Были, конечно, и попытки поставить ее целиком: среди близких по времени к постановке Някрошюса назовем, например, спектакль Гамбургского театра, приуроченный к 200 летию со дня рождения Гете, или спектакль П. Штайна...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьеса

В свое время была высказана мысль о том, что оптимальный вариант для Някрошюса — сочинять свой текст в процессе работы над спектаклем, поскольку для него «заранее данный литературный материал срабатывает как ограничение» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьеса «Дядя Ваня»

Расставляя акценты при создании художественного мира спектакля «Дядя Ваня», режиссер во многом исходил из литературного источника. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Три сестры» Пьеса

Сочиняя спектакль «Три сестры», режиссер также во многом опирался на отдельные эпизоды и мотивы чеховской пьесы. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьеса «Чайка»

Незадавшаяся, у каждого по-своему, жизнь героев и их страдания стали одной из тем спектакля «Чайка». Второй, параллельно развивающейся темой явились неустанные попытки героев выстоять в такой ситуации, в том числе представляя возникающие обстоятельства, даже наиболее драматичные, как игровые. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Вишневый сад» Пьеса

В одной из статей «Вишневый сад» был назван «неудачей крупного режиссера». Среди ее причин указывалось, в частности, убийство вещим и вечным у Някрошюса всего мимолетного, которое Б. Зингерман, например, считал особенно ценным в чеховской драматургии. Заявив, что «Някрошюс идет вразрез с Зингерманом» (между делом в статье отмечалось, что само по себе это...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Несколько пьес

В завершение разговора о работе режиссера с пьесами рассмотрим необычный пример постановки по нескольким пьесам одновременно. Такой эксперимент Някрошюс предпринял пока лишь однажды, поставив спектакль «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» по трем пушкинским «маленьким трагедиям»: «Моцарт и Сальери», «Каменный гость» и «Пир во время чумы». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Поэзия «Времена года»

Понятна связь Някрошюса как представителя литовской культуры с произведением классика и одного из основателей литовской литературы Кристионаса Донелайтиса «Времена года», понятен и его интерес к поэме. Но при обращении к «Временам года» как к литературному источнику спектакля режиссером двигали еще и азарт профессионала, и новые задачи, которые ему предстояло...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Радости весны»

Часть «Радости весны» посвящена в поэме в основном пробуждению природы и весенним заботам крестьян. В спектакле приход весны представлен, как только и может быть в театре, — через восприятие людей. Происходящее на сцене нередко связано свободными ассоциациями даже не с самими фрагментами поэмы, а с их эмоциональным настроем. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Благо осени»

Вторая часть дилогии названа иначе, чем соответствующая часть поэмы Донелайтиса, связанная с урожаем и заготовками на зиму, с традиционноприходящимися на это время года свадьбами. В спектакле об осенних трудах и их результатах речи нет. О свадьбах — есть. Но прежде всего осень здесь — трудное и тревожное время и, по аналогии с этим сезоном, подводящим итоги...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

«Песнь песней» Поэзия

Вслед за «Временами года» была поставлена «Песнь песней». Перед режиссером вновь был литературный источник без фабулы и действующих лиц: «есть только слова, их музыка и ритм». К этому режиссер был готов, и приступая к созданию «Времен года». К этому он тем более оказался подготовленным, начиная работу над «Песнью песней». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Игровой материал

Создавая спектакли, Някрошюс никогда не ограничивался воплощением собственно литературного материала. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Спектакль «Квадрат»

Так, в «Квадрате» возник ряд эпизодов, связанных с темой несвободы, — темой, которая в литературном источнике, как ни странно, затрагивалась мало, даже в связи с тюрьмой. Среди таких эпизодов спектакля были и наглый обыск приехавшей в тюрьму героини, когда тюремщик задерживался руками на ее груди. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 1,00 out of 5)
Загрузка...

«Пиросмани, Пиросмани…». Материал композиции спектакля.

В данном случае, резко сократив количество персонажей, которое предусматривалось пьесой, режиссер придумал нового героя — немого Сторожа. Его роль исполнил В. Пяткявичюс. И Сторож, и художник — герои, отличные от других людей; они отделены от общества и близки друг другу. Сторож внешностью отдаленно напоминает Дворника с одноименной картины Пиросмани....  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума»

Во второй части спектакля «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» возник персонаж, отсутствующий в литературном источнике. Этот персонаж, с которым связана одна из сквозных тем спектакля, — Девочка-смертьв исполнении Дали Михелявичюте. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Гамлет». Композиции спектакля.

В спектакле «Гамлет» поведение старого короля оказалось качественно иным по сравнению с тем, как вел себя его литературный прототип. По сути, это был иной герой, он явился созданием режиссера. Призрак, будто не надеясь на сына, несравненно чаще, чем в пьесе, непосредственно напоминал о себе. Визитам его не было конца. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Макбет» спектакль

В спектакле «Макбет» собственно режиссерскими созданиями стали сцены, связанные с Леди Макбет. Героиня здесь не тщеславная искательница престола, достойная своего супруга-титана, как в пьесе, а обыкновенный человек, которого также испытывают «ведьмы». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Спектакль «Отелло»

Ряд сочиненных режиссером эпизодов, которых нет в шекспировской трагедии, обеспечил существенное изменение Отелло и Дездемоны в спектакле Някрошюса по сравнению с героями пьесы. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Благо осени» Нелитературный материал композиции спектакля

Сочиняя спектакль «Благо осени», режиссер, как мы видели, использовал ассоциации, близкие или весьма отдаленные, вызванные отдельными строками поэмы Донелайтиса. Но значительная часть эпизодов спектакля была порождена иными ассоциациями, которые были подсказаны действительностью, окружавшей Донелайтиса, и жизнью, современной режиссеру. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Песнь песней». Композиции спектакля

Существенное место материал внелитературного происхождения занимает в спектакле «Песнь песней». Здесь режиссер вывел на сцену общество, людей, живущих рядом с героями. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Фауст»

Неординарность Маргариты, которая в спектакле Някрошюса предстает сильной, самостоятельной, активно действующей героиней, наиболее ярко проявляется в эпизодах, независимых от текста трагедии Гете. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Музыка и другие неречевые звуки как материал композиции спектакля

Сфера нелитературного материала, из которого Някрошюс создает композицию спектакля, состоит не только из собственно игровых эпизодов. Режиссер уже в начале своего творчества активно включал в действие музыку и другие неречевые звуки, создавая из них сквозные или локальные ряды образов. Музыкальные предпочтения режиссера разнообразны, он использует в...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (2 votes, average: 1,50 out of 5)
Загрузка...

О типе композиционных связей

Постижение композиции спектакля Някрошюса и ее принципов важно не только в контексте исследования театра этого режиссера. Существенна и теоретико-театральная сторона проблемы, связанной с таким построением театрального произведения вообще. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Квадрат»

Этот спектакль состоит из четырех частей. Начало и финал связаны с вышедшим из тюрьмы героем, вторая часть — с торжественными проводами выпускников вуза, место действия третьей — тюрьма. Как соединены эти части? Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Пиросмани, Пиросмани…»

С одной стороны, здесь развивалась тема, связанная с жизнью Пиросмани, — полифоническая тема, в которой звучали несколько параллельно развивавшихся сквозных мотивов. Один из них возникал из эпизодов будней художника, его общения со Сторожем. Другой создавался чередой визитов гостей Пиросмани и персонажей его картин. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«И дольше века длится день…»

В спектакле «И дольше века длится день…» один ряд эпизодов связан с Едигеем, с его женой, с любовью героя к Зарипе, с организованными им проводами Казангапа, с попыткой похоронить его на кладбище предков Ана-Бейит. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Нос»

Здесь ассоциативным монтированием выстраивалась, с одной стороны, тема отношения потомков к Гоголю Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Три сестры»

В «Трех сестрах» на протяжении спектакля возникали эпизоды вымороченной, пропадающей жизни, которые ассоциативно соединялись в единый ряд. Параллельно ему шел ряд музыкальный, отличавшийся такой же «нескладностью» — странно звучащие, деформированные, многократно повторяемые музыкальные отрывки Первого концерта Чайковского и вальса Шопена. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Гамлет»

В ходе спектакля «Гамлет» развертывалась подробнейшим образом разработанная тема зла. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Макбет»

Подобным образом происходило развитие действия и в «Макбете». Здесь с начала спектакля шло почти лавинообразное развертывание темы, связанной с искушением героя, которое то и дело переходило в самоискушение, и с тем путем преступлений, на который он соскользнул. Становление темы определялось по преимуществу действиями самого Макбета. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Отелло»

Многие эпизоды спектакля «Отелло» могут, пожалуй, создать впечатление, что действие строилось как цепь акций одних героев и реакций на них других. Но это впечатление обманчиво. Вспомним хотя бы сцену, где Дездемона пыталась обмотать голову Отелло платком, а тот бросал его наземь. Дездемона же в ответ разбивала тарелку, также швырнув ее на пол. Или, например,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Чайка»

В этом спектакле с разными вариациями развивалась тема нескладывающейся жизни героев, которая в первую очередь связана с Треплевым и Ниной. Каждая вариация создавалась в ассоциативном соединении эпизодов, где так или иначе обнаруживал себя ход жизни, драматически сказывающийся на судьбе того или иного героя. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Вишневый сад»

Развитие двух противостоящих друг другу тем обеспечивало и движение действия в спектакле «Вишневый сад». С одной стороны, это темы разрушения усадьбы, усадебной жизни, мироустройства в целом, темы болезни и гибели отдельных людей и всего общества. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Времена года»

Дилогия «Времена года» представляет собой единое произведение, состоящее из двух частей. В них параллельно развиваются одни и те же темы. Одна связана со служением обществу и реализуется прежде всего в поступках главного героя — то ли отца, то ли пастора, то ли художника, пытавшегося помогать людям. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Песнь песней»

Как и в других постановках режиссера, в спектакле «Песнь песней» перед нами возникает череда эпизодов, которые соединяются между собой ассоциативно (это относится и к соседним, и к разделенным другими сценами эпизодам), образуя сквозные темы, порождающие смыслообразование спектакля. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Фауст»

В спектакле «Фауст», как мы увидели в процессе анализа литературного и нелитературного композиционного материала, вычленяются две темы. Одна связана с Фаустом, другая — с Маргаритой. По существу это вариации на одну и ту же тему, тему «самостоянья человека». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Моцарт и Сальери. Дои Гуан. Чума»

Строение спектакля «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» несколько отличается от рассмотренного типа композиции. Главное его отличие — в том, что спектакль, поставленный по «маленьким трагедиям», состоит из трех самодостаточных и одновременно соединенных между собой сквозными темами частей. Причем темы эти сами по себе сложны и многогранны. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О роли зрителя в становлении композиции спектакля

Завершая разговор о типе композиционных связей, подчеркнем: процесс становления композиции происходит при участии зрителя. Это утверждение часто вызывает недоумение и вопросы, сводящиеся к следующему: если композиция выстроена режиссером, то зачем этим надо заниматься еще и зрителю? Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Ритм композиции спектакля

На первый взгляд, может показаться, что спектакль Някрошюса представляет собой «необузданный поток режиссерских ассоциаций»1. Но при ближайшем рассмотрении дело выглядит иначе. Для «регулирования» потока ассоциаций, с помощью которых режиссер создает спектакль, необходим определенный закон, ритм, который сродни поэтическому ритму и который интуитивно...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Рифма как ритмический элемент

Свою лепту в ритмическую организацию вносят рифмы разных компонентов спектаклей. Множество рифм обнаруживалось уже в «Квадрате». Так, например, рифма командного тона, которым пользовался врач в разговоре с вышедшим на свободу героем, и неизменно приказных интонаций тюремщика, при всей разнице в обращениях, выявляла их сходство и в обоих случаях взгляд...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Повтор как ритмический элемент

Спектакли Някрошюса насыщены повторами, которые литературоведы считают «стилистическими признаками, присущими поэзии, отличающими ее от прозы» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Спектакль как игра режиссера

О соотношении искусства и игры, о сущности игрового аспекта художественного произведения писали немало. Достаточно сослаться хотя бы на то, что эту проблему, каждый по-своему, широко обсуждали представители немецкой классической философии: И. Кант в «Критике способности суждения», Г. В. Ф. Гегель в «Эстетике» и «Науке логики», Ф. Шлегель в «Георге Фостере»,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Номерная» природа эпизода

Мы показали, что композиции всех спектаклей Някрошюса многоэпизодны, и эта многоэпизодность означает не что иное, как отсутствие причинно-следственных связей между отдельными сценами и относительную автономию последних. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Эпизод как обобщенный образ

Едва ли не каждый эпизод обретает еще большую самодостаточность и самостоятельность благодаря тому, что тяготеет к отчетливо выраженной обобщенности художественного высказывания, явно выходя за пределы происходящего с персонажами. Так, герой спектакля «Квадрат» после освобождения из тюрьмы заводил разговор с почтовым ящиком, который помог ему познакомиться...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Зрелищная эффектность и красота эпизодов

В рецензиях на спектакли Някрошюса неоднократно отмечалась их красота. Например, даже в весьма резком отклике на спектакль «Отелло» И. Мягкова не могла не зафиксировать: «Как всегда у Някрошюса, спектакль красив» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 1,00 out of 5)
Загрузка...

Эпизод как трюк

Номерная природа эпизода становится тем более явной, когда он имеет черты трюка. Так, в начале уже не раз упомянутой сцены лечения Астровым няньки Марины в «Дяде Ване» установке каждой банки предшествовало движение пламени по большому, радиусом в вытянутую руку, кругу. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Включение в спектакль внефабульных персонажей

В качестве внефабульных персонажей могли оказаться актеры. Так было сделано, например, в начале спектакля «Песнь песней», где актеры готовились к чему-то чрезвычайно ответственному для них, — и это было видно по всему. Актеры завершали подготовку вещного мира сцены: длинноволосые девушки в черных платьях, фартуках и панталонах-брючках разрезали большие...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Открытость технологических подробностей и служебных жестов

Порой внефабульные персонажи — «слуги сцены» — готовили реквизит прямо во время спектакля. Таким образом действовали в начале «Песни песней» уже упомянутые актрисы. Или, уже в разгаре действия, они, как ни в чем не бывало, появлялись на сцене и, скрутив длинный, во всю диагональ игровой площадки, рулон из ватмана, распиливали его, с тем чтобы в следующем...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Остранение эпизода зрителем, находящимся на сцене

Иногда эпизоды спектакля обретали находящегося на сцене зрителя, но при этом не передавали ситуацию театра в театре. Это осуществлялось за счет того, что персонажи — участники эпизода — никого и ни для кого не играли, а также потому, что персонаж, который поначалу был похож на театрального зрителя, не всегда до конца выдерживал эту роль и переставал быть...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Представление ситуации в виде открытой игры

Среди таких эпизодов можно вспомнить сцену, когда Моцарт в спектакле «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» исполняет свои произведения. В характеристике: «Какая глубина! / Какая смелость и какая стройность!», данной Сальери «безделице», которую принес ему Моцарт, для режиссера наиболее важной стала смелость гения, нарушение им принятых норм. В спектакле оригинальность...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Непосредственное обнаружение театра в спектакле

Театр как таковой возникал перед нами, когда в ходе действия на сцене появлялись актеры, играющие «самих себя», как, например, в упомянутых начальных эпизодах «Песни песней». Конечно, театр представал самым непосредственным образом и в тех случаях, когда используемая в спектакле вещь исполняла «роль другого». Этой открыто условной игрой режиссер пользуется...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Игра героя спектакля

Склонностью играть и всюду находить игровые ситуации режиссер наделил и многих героев своих спектаклей. Для некоторых из них игра — способ жить. Для других она оказывается способом устоять в мире вопреки ходу вещей, обстоятельствам жизни. Особенности игр третьих свидетельствуют об уровне их душевного и интеллектуального развития. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актер. Роль. Зритель

Итак, спектакль Някрошюса представляет собой, во-первых, смонтированный из эпизодов и, во-вторых, открыто игровой мир. Как же в таком мире играет актер? Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О физическом действии как одном из средств языка актера

Как известно, в театре любого типа роль в целом и каждый ее фрагмент представляют собой действие, выраженное с помощью актерского языка, то есть речи и пластики, в том числе мимики. В условном театре значительную роль обычно играет именно пластика актера. Что же касается Някрошюса, то он предпочитает раскрывать героев спектакля прежде всего через конкретные...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О «переживании»

Согласно широко распространенному мнению, физические действия актеров, в том числе игра с предметами, в театре Някрошюса выявляют, выводят в зрительный ряд эмоцию и внутренний монолог героя Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Репетиционный процесс и строение роли

Пытаясь понять существо игры актера и природу роли, создаваемой им, небесполезно обратиться к частной, но существенной особенности репетиционного процесса, который практикует Някрошюс. Эта особенность состоит в том, что создание спектакля свободно от необходимости строить целое постепенно, от начала к его завершению. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О «перевоплощении»

В пределах такой конструкции роли о внутреннем перевоплощении, понятно, речь идти не может. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О значимости конкретного актера

Итак, существенную часть рисунка роли составляют физические действия. Причем режиссер создает пластическую партитуру очень подробно, едва ли не как балетмейстер. Из этого, конечно, не следует, что в такой ситуации безразлично, кто именно выполняет предложенный рисунок роли, что от конкретного актера здесь мало что зависит и что для режиссера все равно, что...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актер как человек

Очевидно, что режиссер ищет актеров человечески глубоких. Говорить об этом, казалось бы, странно. Кто же не стремится работать именно с такими актерами? Дело, однако, в том, что Някрошюсу они нужны не только по философским, но еще и по «технологическим» причинам. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Импровизация

Понятно, что подобный отбор участников спектакля обеспечивает необходимое для работы взаимопонимание создателей спектакля. «Надо просто сформулировать задачу <…> твердо знать, что ты хочешь, и понимать, как этого добиться, — поясняет режиссер. — Если я точно говорю актеру, как я вижу ту или иную сцену, — так точно он и играет. За пять минут <…> Сложности...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О дистанции между актером и ролью

«Раздельность» актера и персонажа была замечена и зафиксирована уже рецензентом ранних спектаклей Някрошюса. «Между актерами и образами остается явный, правда, порою едва заметный, зазор. Но именно в нем умещаются и любовь, и ирония, и жалость к герою» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актер-творец и актер-мастер

Итак, помимо персонажа и одновременно с ним на сцене действует создающий его актер. В каком качестве предстает этот актер? Разумеется, это не человек из жизни. Как и персонаж, он представляет собой сценический образ. Образ этот сложный. Укажем хотя бы на две очевидные его составляющие. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О соотношении структуры образа, созданного актером, и конструкции спектакля

Итак, создаваемый актером сценический образ в целом состоит из персонажа и «актера», который, в свою очередь, предстает как минимум в двух ипостасях: актер-творец и актер-мастер. Наряду с персонажем, героем спектакля, они также включены в смыслообразование спектакля. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Об особенностях средств режиссерского языка

В режиссерском театре средствами режиссерского языка являются в том числе средства языка актера, поскольку роли в таком театре создаются при непосредственном участии режиссера, отбирающего эти средства в соответствии с замыслом спектакля в целом. В силу этих причин мы продолжим здесь начатый в предыдущей части разговор об актерском языке и, в частности,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актерская пластика

Мы уже поняли, что пластика актера в спектакле Някрошюса выражена прежде всего конкретными физическими действиями. Многие из таких действий придают сценическому миру Някрошюса свойство, которое можно назвать телесностью Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Речь

Для зрителей, не знающих литовского языка, речь сценических героев в спектаклях Някрошюса, при одновременном звучании перевода, неизбежно оказывается как бы на периферии восприятия. Это может создать ощущение, что пластика и, в частности, физические жесты являются если не единственным средством языка актера в театре Някрошюса, то, во всяком случае, имеют...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Звук как дополнение игры

В унисон тому, что ощущали обитатели усадьбы после предложения Серебрякова продать имение, в их исполнении звучал хор рабов из оперы Верди «Набукко». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Контрапункт игры и звука

Участвуя в смыслообразовании эпизода, звук может быть непосредственно не связанным с его зримой частью, вступая с нею в отношения контрапункта. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Сценография

Всмотримся, как в действии и смыслообразовании спектакля участвует сценография. В одном из ранних произведений режиссера, «Квадрате», площадка, условно обозначавшая камеру, была огорожена проводами, неизменно вызывавшими резкий тревожный звон при любом приближении к ним героя-заключенного. Этот сценографический образ воспринимался как художественная...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...
Страниц:«1234»