Материалы рубрики "Театр Эймунтаса Някрошюса"

Об этой книге

Слово «поэтика», пусть и в скобках, не зря входит в заголовок новой книги Ольги Николаевны Мальцевой. Оно не просто уточнение — оно предупреждение: перед Вами, читатель, не «портрет» Эймунтаса Някрошюса. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Введение

Предвестием сегодняшнего всплеска в развитии литовской режиссуры стали спектакли, которые заставили любителей театра съезжаться сначала со всей Прибалтики, а затем со всей страны, в первую очередь из Ленинграда и Москвы. В шестидесятые — семидесятые годы XX века стремились на премьеры Юозаса Мильтиниса в Паневежис. Позднее, в восьмидесятые годы, — на...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Проза

Литературный материал, с помощью которого Э. Някрошюс строит композиции своих спектаклей, всегда пересоздается в написанный в театре сценарий, который представляет собой в большей или меньшей степени переработку литературного произведения. Причину этого внятно обнаруживают спектакли Някрошюса, на нее он сослался и в одном из своих интервью. По словам...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Квадрат». Композиционный материал спектакля на основе литературы.

Радикальное отношение к литературному материалу обнаружилось уже в одном из ранних произведений режиссера — «Квадрате». Кстати, это был первый спектакль Някрошюса, «заставивший» ездить в Вильнюс зрителей со всей страны. Повесть В. Елисеевой «Так оно было», по которой был поставлен спектакль, основана на письмах и беседах с героями. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«И дольше века длится день…». Проза.

Если материал близок режиссеру, он используется без особых попыток что-то перекроить в нем. Именно таков был следующий опыт работы с прозой, на этот раз с прозой большой формы, романом Ч. Айтматова «И дольше века длится день…». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Проза «Нос»

Сюжет литературного произведения мог оказаться и частью более широкого сценического сюжета. Так случилось в спектакле «Нос». Здесь сюжет одноименной повести Гоголя явился составляющей сценария (его авторы — Э. Някрошюс и Ю. Кунчинас), где были представлены отношения Гоголя с потомками, которые во многом явили собой вечно актуальные для России гоголевские...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Пиросмани, Пиросмани…». Драма.

По своему объему пьеса В. Коростылева соответствует полномасштабному драматургическому произведению. О сценической версии пьесы автор одной из ранних публикаций о Някрошюсе писал: «Текст “Пиросмани”, рожденный на репетициях, занимал страничек 10-12, на которые косо посмотрели в Министерстве культуры: что за мини-пьеса, как платить? Да и текст этот появился...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Драма «Гамлет»

Существенно измененным оказался текст пьесы в спектакле «Гамлет». Так, например, «мышеловка» предшествовала в спектакле монологу «Быть или не быть…» и, соответственно, не могла служить для Гамлета импульсом к решительным действиям. Собственно, таких действий у героя спектакля и не могло быть: он, по сравнению с героем шекспировской пьесы, предстал неузнаваемо...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Макбет». Переконструированная пьеса.

Со значительно переконструированным текстом литературного источника режиссер работал и создавая спектакль «Макбет». На сцене вместо многочисленных персонажей пьесы действовали «ведьмы», Макбет, Леди Макбет, Банко, Дункан и солдаты. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Драма «Отелло»

Пьеса «Отелло», по которой Някрошюс поставил свой третий шекспировский спектакль, также оказалась в театре решительно переработанной. Спектакль начинался, по сути, с третьего акта пьесы. Но интересно, что при этом сценический мир оказался во многом близким природе художественного мира Шекспира Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Фауст» Драма

При сценическом воплощении «Фауста» театры, как правило, радикально сокращали текст, большинство спектаклей основывалось на одной из частей пьесы. Были, конечно, и попытки поставить ее целиком: среди близких по времени к постановке Някрошюса назовем, например, спектакль Гамбургского театра, приуроченный к 200 летию со дня рождения Гете, или спектакль П. Штайна...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьеса

В свое время была высказана мысль о том, что оптимальный вариант для Някрошюса — сочинять свой текст в процессе работы над спектаклем, поскольку для него «заранее данный литературный материал срабатывает как ограничение» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьеса «Дядя Ваня»

Расставляя акценты при создании художественного мира спектакля «Дядя Ваня», режиссер во многом исходил из литературного источника. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Три сестры» Пьеса

Сочиняя спектакль «Три сестры», режиссер также во многом опирался на отдельные эпизоды и мотивы чеховской пьесы. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Пьеса «Чайка»

Незадавшаяся, у каждого по-своему, жизнь героев и их страдания стали одной из тем спектакля «Чайка». Второй, параллельно развивающейся темой явились неустанные попытки героев выстоять в такой ситуации, в том числе представляя возникающие обстоятельства, даже наиболее драматичные, как игровые. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Вишневый сад» Пьеса

В одной из статей «Вишневый сад» был назван «неудачей крупного режиссера». Среди ее причин указывалось, в частности, убийство вещим и вечным у Някрошюса всего мимолетного, которое Б. Зингерман, например, считал особенно ценным в чеховской драматургии. Заявив, что «Някрошюс идет вразрез с Зингерманом» (между делом в статье отмечалось, что само по себе это...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Несколько пьес

В завершение разговора о работе режиссера с пьесами рассмотрим необычный пример постановки по нескольким пьесам одновременно. Такой эксперимент Някрошюс предпринял пока лишь однажды, поставив спектакль «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» по трем пушкинским «маленьким трагедиям»: «Моцарт и Сальери», «Каменный гость» и «Пир во время чумы». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Поэзия «Времена года»

Понятна связь Някрошюса как представителя литовской культуры с произведением классика и одного из основателей литовской литературы Кристионаса Донелайтиса «Времена года», понятен и его интерес к поэме. Но при обращении к «Временам года» как к литературному источнику спектакля режиссером двигали еще и азарт профессионала, и новые задачи, которые ему предстояло...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Радости весны»

Часть «Радости весны» посвящена в поэме в основном пробуждению природы и весенним заботам крестьян. В спектакле приход весны представлен, как только и может быть в театре, — через восприятие людей. Происходящее на сцене нередко связано свободными ассоциациями даже не с самими фрагментами поэмы, а с их эмоциональным настроем. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Благо осени»

Вторая часть дилогии названа иначе, чем соответствующая часть поэмы Донелайтиса, связанная с урожаем и заготовками на зиму, с традиционноприходящимися на это время года свадьбами. В спектакле об осенних трудах и их результатах речи нет. О свадьбах — есть. Но прежде всего осень здесь — трудное и тревожное время и, по аналогии с этим сезоном, подводящим итоги...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

«Песнь песней» Поэзия

Вслед за «Временами года» была поставлена «Песнь песней». Перед режиссером вновь был литературный источник без фабулы и действующих лиц: «есть только слова, их музыка и ритм». К этому режиссер был готов, и приступая к созданию «Времен года». К этому он тем более оказался подготовленным, начиная работу над «Песнью песней». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Игровой материал

Создавая спектакли, Някрошюс никогда не ограничивался воплощением собственно литературного материала. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Спектакль «Квадрат»

Так, в «Квадрате» возник ряд эпизодов, связанных с темой несвободы, — темой, которая в литературном источнике, как ни странно, затрагивалась мало, даже в связи с тюрьмой. Среди таких эпизодов спектакля были и наглый обыск приехавшей в тюрьму героини, когда тюремщик задерживался руками на ее груди. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 1,00 out of 5)
Загрузка...

«Пиросмани, Пиросмани…». Материал композиции спектакля.

В данном случае, резко сократив количество персонажей, которое предусматривалось пьесой, режиссер придумал нового героя — немого Сторожа. Его роль исполнил В. Пяткявичюс. И Сторож, и художник — герои, отличные от других людей; они отделены от общества и близки друг другу. Сторож внешностью отдаленно напоминает Дворника с одноименной картины Пиросмани....  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума»

Во второй части спектакля «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» возник персонаж, отсутствующий в литературном источнике. Этот персонаж, с которым связана одна из сквозных тем спектакля, — Девочка-смертьв исполнении Дали Михелявичюте. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Гамлет». Композиции спектакля.

В спектакле «Гамлет» поведение старого короля оказалось качественно иным по сравнению с тем, как вел себя его литературный прототип. По сути, это был иной герой, он явился созданием режиссера. Призрак, будто не надеясь на сына, несравненно чаще, чем в пьесе, непосредственно напоминал о себе. Визитам его не было конца. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Макбет» спектакль

В спектакле «Макбет» собственно режиссерскими созданиями стали сцены, связанные с Леди Макбет. Героиня здесь не тщеславная искательница престола, достойная своего супруга-титана, как в пьесе, а обыкновенный человек, которого также испытывают «ведьмы». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Спектакль «Отелло»

Ряд сочиненных режиссером эпизодов, которых нет в шекспировской трагедии, обеспечил существенное изменение Отелло и Дездемоны в спектакле Някрошюса по сравнению с героями пьесы. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Благо осени» Нелитературный материал композиции спектакля

Сочиняя спектакль «Благо осени», режиссер, как мы видели, использовал ассоциации, близкие или весьма отдаленные, вызванные отдельными строками поэмы Донелайтиса. Но значительная часть эпизодов спектакля была порождена иными ассоциациями, которые были подсказаны действительностью, окружавшей Донелайтиса, и жизнью, современной режиссеру. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Песнь песней». Композиции спектакля

Существенное место материал внелитературного происхождения занимает в спектакле «Песнь песней». Здесь режиссер вывел на сцену общество, людей, живущих рядом с героями. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Фауст»

Неординарность Маргариты, которая в спектакле Някрошюса предстает сильной, самостоятельной, активно действующей героиней, наиболее ярко проявляется в эпизодах, независимых от текста трагедии Гете. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Музыка и другие неречевые звуки как материал композиции спектакля

Сфера нелитературного материала, из которого Някрошюс создает композицию спектакля, состоит не только из собственно игровых эпизодов. Режиссер уже в начале своего творчества активно включал в действие музыку и другие неречевые звуки, создавая из них сквозные или локальные ряды образов. Музыкальные предпочтения режиссера разнообразны, он использует в...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 1,00 out of 5)
Загрузка...

О типе композиционных связей

Постижение композиции спектакля Някрошюса и ее принципов важно не только в контексте исследования театра этого режиссера. Существенна и теоретико-театральная сторона проблемы, связанной с таким построением театрального произведения вообще. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Квадрат»

Этот спектакль состоит из четырех частей. Начало и финал связаны с вышедшим из тюрьмы героем, вторая часть — с торжественными проводами выпускников вуза, место действия третьей — тюрьма. Как соединены эти части? Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Пиросмани, Пиросмани…»

С одной стороны, здесь развивалась тема, связанная с жизнью Пиросмани, — полифоническая тема, в которой звучали несколько параллельно развивавшихся сквозных мотивов. Один из них возникал из эпизодов будней художника, его общения со Сторожем. Другой создавался чередой визитов гостей Пиросмани и персонажей его картин. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«И дольше века длится день…»

В спектакле «И дольше века длится день…» один ряд эпизодов связан с Едигеем, с его женой, с любовью героя к Зарипе, с организованными им проводами Казангапа, с попыткой похоронить его на кладбище предков Ана-Бейит. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Нос»

Здесь ассоциативным монтированием выстраивалась, с одной стороны, тема отношения потомков к Гоголю Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Три сестры»

В «Трех сестрах» на протяжении спектакля возникали эпизоды вымороченной, пропадающей жизни, которые ассоциативно соединялись в единый ряд. Параллельно ему шел ряд музыкальный, отличавшийся такой же «нескладностью» — странно звучащие, деформированные, многократно повторяемые музыкальные отрывки Первого концерта Чайковского и вальса Шопена. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Гамлет»

В ходе спектакля «Гамлет» развертывалась подробнейшим образом разработанная тема зла. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Макбет»

Подобным образом происходило развитие действия и в «Макбете». Здесь с начала спектакля шло почти лавинообразное развертывание темы, связанной с искушением героя, которое то и дело переходило в самоискушение, и с тем путем преступлений, на который он соскользнул. Становление темы определялось по преимуществу действиями самого Макбета. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Отелло»

Многие эпизоды спектакля «Отелло» могут, пожалуй, создать впечатление, что действие строилось как цепь акций одних героев и реакций на них других. Но это впечатление обманчиво. Вспомним хотя бы сцену, где Дездемона пыталась обмотать голову Отелло платком, а тот бросал его наземь. Дездемона же в ответ разбивала тарелку, также швырнув ее на пол. Или, например,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Чайка»

В этом спектакле с разными вариациями развивалась тема нескладывающейся жизни героев, которая в первую очередь связана с Треплевым и Ниной. Каждая вариация создавалась в ассоциативном соединении эпизодов, где так или иначе обнаруживал себя ход жизни, драматически сказывающийся на судьбе того или иного героя. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Вишневый сад»

Развитие двух противостоящих друг другу тем обеспечивало и движение действия в спектакле «Вишневый сад». С одной стороны, это темы разрушения усадьбы, усадебной жизни, мироустройства в целом, темы болезни и гибели отдельных людей и всего общества. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Времена года»

Дилогия «Времена года» представляет собой единое произведение, состоящее из двух частей. В них параллельно развиваются одни и те же темы. Одна связана со служением обществу и реализуется прежде всего в поступках главного героя — то ли отца, то ли пастора, то ли художника, пытавшегося помогать людям. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Песнь песней»

Как и в других постановках режиссера, в спектакле «Песнь песней» перед нами возникает череда эпизодов, которые соединяются между собой ассоциативно (это относится и к соседним, и к разделенным другими сценами эпизодам), образуя сквозные темы, порождающие смыслообразование спектакля. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Фауст»

В спектакле «Фауст», как мы увидели в процессе анализа литературного и нелитературного композиционного материала, вычленяются две темы. Одна связана с Фаустом, другая — с Маргаритой. По существу это вариации на одну и ту же тему, тему «самостоянья человека». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Моцарт и Сальери. Дои Гуан. Чума»

Строение спектакля «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» несколько отличается от рассмотренного типа композиции. Главное его отличие — в том, что спектакль, поставленный по «маленьким трагедиям», состоит из трех самодостаточных и одновременно соединенных между собой сквозными темами частей. Причем темы эти сами по себе сложны и многогранны. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О роли зрителя в становлении композиции спектакля

Завершая разговор о типе композиционных связей, подчеркнем: процесс становления композиции происходит при участии зрителя. Это утверждение часто вызывает недоумение и вопросы, сводящиеся к следующему: если композиция выстроена режиссером, то зачем этим надо заниматься еще и зрителю? Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Ритм композиции спектакля

На первый взгляд, может показаться, что спектакль Някрошюса представляет собой «необузданный поток режиссерских ассоциаций»1. Но при ближайшем рассмотрении дело выглядит иначе. Для «регулирования» потока ассоциаций, с помощью которых режиссер создает спектакль, необходим определенный закон, ритм, который сродни поэтическому ритму и который интуитивно...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Рифма как ритмический элемент

Свою лепту в ритмическую организацию вносят рифмы разных компонентов спектаклей. Множество рифм обнаруживалось уже в «Квадрате». Так, например, рифма командного тона, которым пользовался врач в разговоре с вышедшим на свободу героем, и неизменно приказных интонаций тюремщика, при всей разнице в обращениях, выявляла их сходство и в обоих случаях взгляд...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Повтор как ритмический элемент

Спектакли Някрошюса насыщены повторами, которые литературоведы считают «стилистическими признаками, присущими поэзии, отличающими ее от прозы» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Спектакль как игра режиссера

О соотношении искусства и игры, о сущности игрового аспекта художественного произведения писали немало. Достаточно сослаться хотя бы на то, что эту проблему, каждый по-своему, широко обсуждали представители немецкой классической философии: И. Кант в «Критике способности суждения», Г. В. Ф. Гегель в «Эстетике» и «Науке логики», Ф. Шлегель в «Георге Фостере»,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

«Номерная» природа эпизода

Мы показали, что композиции всех спектаклей Някрошюса многоэпизодны, и эта многоэпизодность означает не что иное, как отсутствие причинно-следственных связей между отдельными сценами и относительную автономию последних. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Эпизод как обобщенный образ

Едва ли не каждый эпизод обретает еще большую самодостаточность и самостоятельность благодаря тому, что тяготеет к отчетливо выраженной обобщенности художественного высказывания, явно выходя за пределы происходящего с персонажами. Так, герой спектакля «Квадрат» после освобождения из тюрьмы заводил разговор с почтовым ящиком, который помог ему познакомиться...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Зрелищная эффектность и красота эпизодов

В рецензиях на спектакли Някрошюса неоднократно отмечалась их красота. Например, даже в весьма резком отклике на спектакль «Отелло» И. Мягкова не могла не зафиксировать: «Как всегда у Някрошюса, спектакль красив» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Эпизод как трюк

Номерная природа эпизода становится тем более явной, когда он имеет черты трюка. Так, в начале уже не раз упомянутой сцены лечения Астровым няньки Марины в «Дяде Ване» установке каждой банки предшествовало движение пламени по большому, радиусом в вытянутую руку, кругу. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Включение в спектакль внефабульных персонажей

В качестве внефабульных персонажей могли оказаться актеры. Так было сделано, например, в начале спектакля «Песнь песней», где актеры готовились к чему-то чрезвычайно ответственному для них, — и это было видно по всему. Актеры завершали подготовку вещного мира сцены: длинноволосые девушки в черных платьях, фартуках и панталонах-брючках разрезали большие...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Открытость технологических подробностей и служебных жестов

Порой внефабульные персонажи — «слуги сцены» — готовили реквизит прямо во время спектакля. Таким образом действовали в начале «Песни песней» уже упомянутые актрисы. Или, уже в разгаре действия, они, как ни в чем не бывало, появлялись на сцене и, скрутив длинный, во всю диагональ игровой площадки, рулон из ватмана, распиливали его, с тем чтобы в следующем...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Остранение эпизода зрителем, находящимся на сцене

Иногда эпизоды спектакля обретали находящегося на сцене зрителя, но при этом не передавали ситуацию театра в театре. Это осуществлялось за счет того, что персонажи — участники эпизода — никого и ни для кого не играли, а также потому, что персонаж, который поначалу был похож на театрального зрителя, не всегда до конца выдерживал эту роль и переставал быть...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Представление ситуации в виде открытой игры

Среди таких эпизодов можно вспомнить сцену, когда Моцарт в спектакле «Моцарт и Сальери. Дон Гуан. Чума» исполняет свои произведения. В характеристике: «Какая глубина! / Какая смелость и какая стройность!», данной Сальери «безделице», которую принес ему Моцарт, для режиссера наиболее важной стала смелость гения, нарушение им принятых норм. В спектакле оригинальность...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Непосредственное обнаружение театра в спектакле

Театр как таковой возникал перед нами, когда в ходе действия на сцене появлялись актеры, играющие «самих себя», как, например, в упомянутых начальных эпизодах «Песни песней». Конечно, театр представал самым непосредственным образом и в тех случаях, когда используемая в спектакле вещь исполняла «роль другого». Этой открыто условной игрой режиссер пользуется...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Игра героя спектакля

Склонностью играть и всюду находить игровые ситуации режиссер наделил и многих героев своих спектаклей. Для некоторых из них игра — способ жить. Для других она оказывается способом устоять в мире вопреки ходу вещей, обстоятельствам жизни. Особенности игр третьих свидетельствуют об уровне их душевного и интеллектуального развития. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актер. Роль. Зритель

Итак, спектакль Някрошюса представляет собой, во-первых, смонтированный из эпизодов и, во-вторых, открыто игровой мир. Как же в таком мире играет актер? Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О физическом действии как одном из средств языка актера

Как известно, в театре любого типа роль в целом и каждый ее фрагмент представляют собой действие, выраженное с помощью актерского языка, то есть речи и пластики, в том числе мимики. В условном театре значительную роль обычно играет именно пластика актера. Что же касается Някрошюса, то он предпочитает раскрывать героев спектакля прежде всего через конкретные...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О «переживании»

Согласно широко распространенному мнению, физические действия актеров, в том числе игра с предметами, в театре Някрошюса выявляют, выводят в зрительный ряд эмоцию и внутренний монолог героя Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Репетиционный процесс и строение роли

Пытаясь понять существо игры актера и природу роли, создаваемой им, небесполезно обратиться к частной, но существенной особенности репетиционного процесса, который практикует Някрошюс. Эта особенность состоит в том, что создание спектакля свободно от необходимости строить целое постепенно, от начала к его завершению. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О «перевоплощении»

В пределах такой конструкции роли о внутреннем перевоплощении, понятно, речь идти не может. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О значимости конкретного актера

Итак, существенную часть рисунка роли составляют физические действия. Причем режиссер создает пластическую партитуру очень подробно, едва ли не как балетмейстер. Из этого, конечно, не следует, что в такой ситуации безразлично, кто именно выполняет предложенный рисунок роли, что от конкретного актера здесь мало что зависит и что для режиссера все равно, что...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актер как человек

Очевидно, что режиссер ищет актеров человечески глубоких. Говорить об этом, казалось бы, странно. Кто же не стремится работать именно с такими актерами? Дело, однако, в том, что Някрошюсу они нужны не только по философским, но еще и по «технологическим» причинам. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Импровизация

Понятно, что подобный отбор участников спектакля обеспечивает необходимое для работы взаимопонимание создателей спектакля. «Надо просто сформулировать задачу <…> твердо знать, что ты хочешь, и понимать, как этого добиться, — поясняет режиссер. — Если я точно говорю актеру, как я вижу ту или иную сцену, — так точно он и играет. За пять минут <…> Сложности...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О дистанции между актером и ролью

«Раздельность» актера и персонажа была замечена и зафиксирована уже рецензентом ранних спектаклей Някрошюса. «Между актерами и образами остается явный, правда, порою едва заметный, зазор. Но именно в нем умещаются и любовь, и ирония, и жалость к герою» Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актер-творец и актер-мастер

Итак, помимо персонажа и одновременно с ним на сцене действует создающий его актер. В каком качестве предстает этот актер? Разумеется, это не человек из жизни. Как и персонаж, он представляет собой сценический образ. Образ этот сложный. Укажем хотя бы на две очевидные его составляющие. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О соотношении структуры образа, созданного актером, и конструкции спектакля

Итак, создаваемый актером сценический образ в целом состоит из персонажа и «актера», который, в свою очередь, предстает как минимум в двух ипостасях: актер-творец и актер-мастер. Наряду с персонажем, героем спектакля, они также включены в смыслообразование спектакля. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Об особенностях средств режиссерского языка

В режиссерском театре средствами режиссерского языка являются в том числе средства языка актера, поскольку роли в таком театре создаются при непосредственном участии режиссера, отбирающего эти средства в соответствии с замыслом спектакля в целом. В силу этих причин мы продолжим здесь начатый в предыдущей части разговор об актерском языке и, в частности,...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Актерская пластика

Мы уже поняли, что пластика актера в спектакле Някрошюса выражена прежде всего конкретными физическими действиями. Многие из таких действий придают сценическому миру Някрошюса свойство, которое можно назвать телесностью Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Речь

Для зрителей, не знающих литовского языка, речь сценических героев в спектаклях Някрошюса, при одновременном звучании перевода, неизбежно оказывается как бы на периферии восприятия. Это может создать ощущение, что пластика и, в частности, физические жесты являются если не единственным средством языка актера в театре Някрошюса, то, во всяком случае, имеют...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Звук как дополнение игры

В унисон тому, что ощущали обитатели усадьбы после предложения Серебрякова продать имение, в их исполнении звучал хор рабов из оперы Верди «Набукко». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Контрапункт игры и звука

Участвуя в смыслообразовании эпизода, звук может быть непосредственно не связанным с его зримой частью, вступая с нею в отношения контрапункта. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Сценография

Всмотримся, как в действии и смыслообразовании спектакля участвует сценография. В одном из ранних произведений режиссера, «Квадрате», площадка, условно обозначавшая камеру, была огорожена проводами, неизменно вызывавшими резкий тревожный звон при любом приближении к ним героя-заключенного. Этот сценографический образ воспринимался как художественная...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Вещи

Многие вещи сценического мира Някрошюса связывали с метафорической образностью. Насколько обоснован этот весьма распространенный взгляд? Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Первоэлементы

Первоэлементы тоже нередко называли метафорами Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Вода

В миске с ничтожным количеством воды стирает рубаху нищенствующий герой «Пиросмани, Пиросмани…». Склонившись над тазом с водой, моется, готовясь проводить в последний путь друга, Едигей в спектакле «И дольше века длится день…». В радостном ожидании Раневской, широко расплескивая воду, моется над тазом Лопахин в «Вишневом саде». Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Камни

Тяжелые и острые камни, падающие из желоба в «Макбете», угрожали стоящим под ним людям. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Земля

В финале спектакля «И дольше века длится день…» Едигей, прощаясь с ушедшим навсегда другом, разложил захваченный с собой песок в узелки, которые он разбросал по сторонам, посвящая каждый одному из дорогих для него людей. Песок здесь в самом прямом смысле был частичкой малой родины героя — берега Аральского моря. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Огонь

В своей непосредственной ипостаси предстает в спектаклях Някрошюса и огонь. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О мизансцене

Мизансцену мы будем понимать здесь как пространственно-временную характеристику: то есть не как расположение актеров на сцене относительно друг друга и вещественной среды в тот или иной момент спектакля, а как минимальный сдвиг драматического действия, выраженный всеми средствами сценического языка и соответствующий минимальному режиссерскому высказыванию....  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

О природе образа, представленного мизансценой

Как и остальные составляющие спектакля Някрошюса, мизансцены нередко интерпретируют как метафоры. Более того, слово «метафора» часто используют как синоним образа в спектакле Някрошюса, в том числе и мизансценического. При этом число конкретных образов, которые трактуются как метафорические, весьма невелико. Всмотримся в них внимательнее. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Мизансцена как психологический этюд

Лаконичные, конкретные и очень точные жесты, безошибочный отбор которых свидетельствует о тонком знании человеческой психологии, позволяют режиссеру создавать мизансцены, представляющие собой развернутые психологические этюды. Рассматривая некоторые из них, мы продолжим разговор о применении (или неприменении) Някрошюсом метафорической образности. Одна...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Мизансцена как реализованная метафора

Интересно, что склонность Някрошюса применять мизансцены в соответствии с присущим им прямым смыслом проявляется и в том, что режиссер нередко создает образы, по своей природе едва ли не противостоящие метафоре. Он то и дело прибегает к стилистическому приему, состоящему в использовании иносказательного, в том числе метафорического, выражения так, как...  Подробнее...

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Заключение

Вопреки неоднократно высказывавшимся мнениям о том, что Някрошюс создает что-то, отличное от театра, что стиль режиссера антитеатрален, в его спектаклях перед нами предстает именно театр. Спектакли Някрошюса безусловно обладают совокупностью свойств, определяющих театральное произведение. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Условный и поэтический

Несмотря на многочисленные суждения о том, что театр Някрошюса существует вне какой бы то ни было традиции, он, как уже понял читатель, принадлежит к ветви условного театра. Условность театра Някрошюса обеспечена тем, что его спектакли на многих своих уровнях (в том числе на уровне образа, создаваемого актером) подчинены принципу открытой игры. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Мифы о театре Э. Някрошюса

Редкий в современном театре тип композиции спектакля, а также особенности частных образов, ведущие к сбою «автоматизма восприятия», не раз заставляли рецензентов писать об «отдельности» театра Някрошюса. Подробнее…  Далее »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока нет голосов)
Загрузка...

Warning: Unknown: open(/home/p205279/tmp/session/sess_62820c42e34dc586ae84f3f6327e5730, O_RDWR) failed: Permission denied (13) in Unknown on line 0

Warning: Unknown: Failed to write session data (files). Please verify that the current setting of session.save_path is correct (/home/p205279/tmp/session) in Unknown on line 0