Модена жил и играл в Пьемонте
Для Модена театр был видом общественного служения. Он считал, что родина имеет право требовать от актера всегда, а в годы больших политических потрясений и политической борьбы особенно, всех его сил. Искусство дает ему власть над большими коллективами, проходящими через зрительный зал, и он не исполнит своего долга, если откажется вести их за собой к той цели, к которой зовет родина. Этими предпосылками питалось мастерство Модена. И так велико было его обаяние, что Густаво удалось собрать и повести за собой все лучшее, что было в итальянском актерстве того времени. Печатью его политического горения, печатью его актерского гения была отмечена эволюция актерского мастерства в Италии вплоть до объединения страны, повернувшего Италию на новые пути.
Достаточно сказать, что лучшие актеры этой эпохи, а частью и периода, последовавшего за воссоединением Италии, шли по его следам. И если Моррокези, будучи профессором актерского искусства, не сумел создать школы, то Модена, который был только актерам и только патриотом, создал ее, не поднимаясь на кафедру, исключительно обаянием своего гения. Актеры, играя вместе с ним, учились у него, и уроки его, совершенно лишенные твердой методики, были так действенны, что успешно формировали искусство актера. Модена жил и играл в Пьемонте вплоть до 1860 года, когда эпопея 1848 года получила свое громовое продолжение в экспедиции гарибальдиевской Тысячи. Когда была завоевана Сицилия и занят юг Италии, когда Гарибальди овладел Неаполем и в Теано состоялось его свидание с Виктором-Эммануилом, когда Неаполь переживал праздничное ликование,— любимый ученик Модена, Томмазо Сальвини, просил старика приехать в южную столицу, где он играл со своей труппой, и принять участие в ее спектаклях. Густаво это было нелегко. В последнее время его одолевали разные недуги, которые действовали на голос и мешали ему свободно двигаться по сцене. Но он не мог себе отказать в радости — посетить места недавних триумфов своего любимого героя. Он приехал, но по секрету от Сальвини, смотрел, затерявшись в зрительном зале, на его игру и отказался от гастролей. Модена не хотел показать, что силы и талант ему изменяют. Он вернулся в Турин и умер там год спустя (1861). В 1888 году были наконец напечатаны его интереснейшие письма, которым предпослана всту-пительная статья Джузеппе Мадзини. Дело Модена продолжали его ученики, полнее других воплотившие его артистические и общественные идеалы: Аделаида Ристори, Эрнесто Росси и Томмазо Сальвини. Для итальянского театра в период между 1848 и 1870 годами характерен стремительный и мощный расцвет реалистического актерского искусства при идейно-художественном отставании драматургии.
Причины этого явления коренятся в особенностях общественно-политической жизни страны. Национально-освободительное движение в Италии достигает своего высшего подъема в 1848—1849 годах, когда, по образному выражению А. И. Герцена, «все в Европе бродит, работает, когда падают вековые стены, кумир валится за кумиром», когда «туча, висевшая над Европой, не дозволявшая никому свободно дышать, разразилась, молния за молнией, удар за ударом».
(Пока нет голосов)
Загрузка...