Пелегрино Бланес (Паоло Белли), современник Моррокези, был, как и он, флорентийцем; он тоже вырос в обеспеченной семье и с юных лет обнаруживал неодолимое стремление к сцене. Но ему не так легко удалось осуществить свое желание. Ему просто пришлось бежать из дому, захватив с собой не большой чемодан с самыми необходимыми вещами. Он приехал в Неаполь, очень скоро... Подробнее...
(Пока нет голосов)
Загрузка...Густаво Модена получил прекрасное образование в средней школе и поступил в Падуанский университет. Студентом он участвовал в каких-то политических вспышках, был ранен при столкновении с полицией. Окончив университет, он перебрался в Болонью, чтобы стать там адвокатом. Но так как влечение к театру было у него наследственным, Густаво быстро завел связи среди... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Для Модена театр был видом общественного служения. Он считал, что родина имеет право требовать от актера всегда, а в годы больших политических потрясений и политической борьбы особенно, всех его сил. Искусство дает ему власть над большими коллективами, проходящими через зрительный зал, и он не исполнит своего долга, если откажется вести их за собой к той... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...После 1830 года в Италии, как и во всей Европе, революционная волна пошла на убыль. Торжествовала свирепая и тупая реакция. Казалось, были погашены последние искры, итальянской свободы. Австрийская тирания в Ломбардии и Венеции получала деятельную поддержку Папской области, с ее армией монахов, римской полицией, отцами-иезуитами. Юг задыхался под деспотией... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Сигналом к битве явились вести о событиях в Париже, Вене, Берлине. Революционная буря пронеслась над Европой, руша троны, сметая правительства, рождая надежды. Знамя борьбы за независимость Италии поднял Милан. Восемнадцатого марта 1848 года началось восстание против австрийского гарнизона, которым командовал фельдмаршал Радецкий. Пат-риоты разбили военные... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Возглавив оборону Рима, Гарибальди поочередно разбил французов, австрийцев, неаполитанцев, испанцев. В июне 1849 года Рим был осажден тридцатитысячной армией, посланной Луи Бонапартом: готовясь к захвату трона, новоиспеченный президент Французской республики стремился заручиться поддержкой церкви. В дни осады, длившейся около месяца, Гарибальди подавал... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Гарибальди был объявлен диктатором юга Италии. Король Неаполя Франческо II ищет убежища в Риме, откуда Пий IX грозит Гарибальди, а заодно и Виктору-Эммануилу отлучением от церкви. В Неаполь съезжаются революционеры, среди них Мадзини, Густаво Модена. Революция, начавшаяся во имя монархии, грозила закончиться торжеством республики. Но Кавур не дремал. Воспользовавшись... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Из драматических видов только трагедия могла бы осуществить это. Но трагедия ни количественно, ни качественно не занимала того места в репертуаре, какое она занимала до революции. С первых же своих шагов на новом этапе она уступила место комедии. Основными причинами этого были, с одной стороны, общий характер буржуазно-капиталистического развития, а с другой... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В числе «новых авторов», открытых итальянской сценой, был Шекспир. Первые попытки ставить его пьесы потерпели неудачу. Густаво Модена, вспоминая о своем опыте с «Отелло» в Королевском Миланском театре, говорил, что, освистанный после первой же сцены, он «взял Шекспира под мышку и положил его спать». В 1850 году та же участь постигла Аламанно Морелли, поставившего... Подробнее...
(1 votes, average: 3,00 out of 5) Загрузка...Пьеса обладает несомненными поэтическими и сценическими достоинствами. Автор дает в ней яркие контрасты положений, резкие, выразительные характеристики. Отчетливо чувствуется влияние эстетики Гюго. Но антидеспотическая тема решена через показ воздействия нравственного примера. Призыв к действенной борьбе отсутствует. Изображение лучших черт человеческого... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Сюжетом трагедии «Софокл», написанной для Томмазо Сальвини, послужило трагическое столкновение великого греческого поэта с его семьей. Сильное впечатление производит сцена из второго акта между восьмидесятилетним старцем и его неблагодарным сыном Иофаном. Образ Софокла исполнен величавого благородства. Поэтична картина его смерти, когда он передает... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Один из таких ревнителей «нравственности» выведен в пьесе. Это некий аббат, бывающий в доме Пальмьери в качестве «духовного пастыря». На деле же это соглядатай церкви, выискивающий семейные тайны, разоблачение которых могло бы принести выгоду авторитету религии или лично ему. У него есть своя «агентура» — невежественная, суеверная служанка доктора, доносящая... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Перу Феррари принадлежат также переводы двух пьес Ожье и Пальерона. Он изучал технику французских драматургов, оставаясь, однако, самостоятельным в изображении итальянских нравов, в построении сюжета. Лучшие комедии Феррари отличаются мастерством интриги, сценичностью, меткими бытовыми зарисовками. Он хорошо знал театр, сам ставил свои пьесы. Ремарки... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Боясь падения сборов, Медебак требует, чтобы Гольдони немедленно дал новую комедию, в противном случае угрожает поставить пошлый сценарий. Реформа дороже славы — и Гольдони против воли отдает Медебаку «Счастливую наследницу», предвидя, что будет освистан, так как считает пьесу слабой и не хочет видеть ее на сцене. Гольдони — самая удачная фигура данной... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Осенью 1848 года, скрываясь от преследований за участие в революционных боях в качестве волонтера, Феррари на время покидает Модену. В уединении, под свежими впечатлениями событий, он написал небольшую пьесу «Слабая душа», которую в 1862 году переделал в рассказ и опубликовал, а год спустя создал на этом материале Драму «Рассудок и сердце», поставленную на сцене... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Положение итальянского театра и во второй половине XIX века продолжало оставаться тяжелым. Италия по-прежнему не имела постоянных стационарных театров. По стране разъезжали бродячие труппы, иногда существовавшие всего один-два сезона. Такая труппа складывалась обычно вокруг ведущего актера — капокомико, который одновременно являлся и ее директором. Общее... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...На четырнадцатом году Ристори вместе с родителями вступила в труппу известного капокомико Монкальво. Она играет служанок в комедиях Гольдони и «молодых любовниц» в трагедиях Альфьери. В 1836 году Ристори сыграла роль, которая надолго стала украшением ее репертуара,— роль Франчески да Римини в одноименной трагедии Пеллико. Уже здесь выявились некоторые... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Мария — Ристори произносила на авансцене, держа за руку верную Анну и глядя вслед уходящей Елизавете. И слова эти звучали в устах Ристори как обещание грядущего возмездия за муки и унижения, которые терпит ее родина — Италия. Стремясь к созданию жизненно достоверного образа, Ристори уделила серьезное внимание исторической точности внешнего облика своей... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Давая ежегодные спектакли на родине, Ристори пользовалась обретенной материальной независимостью, чтобы там, где еще царили австрийцы, играть искаженные цензурой пьесы без вымарок, полностью. Она платила штрафы, ее труппу высылали из города, но каждый такой спектакль и даже самый факт расправы ненавистных властей с прославленной артисткой усиливал ненависть... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Первой обязанностью истинного артиста, по убеждению Ристори, является перевоплощение, то есть подлинная погруженность в переживания и поступки изображаемого лица. Это доступно только актеру, который обладает от природы особой физиологической чувствительностью. Но одной чувствительности мало; необходимо изучение, и прежде всего изучение человеческого... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Эрнесто Росси (1827—1896) был актером широкого диапазона. Он сыграл около четырехсот ролей в пьесах разных жанров современного и классического репертуара. Своей мировой известностью Росси был обязан Шекспиру, изучению которого он посвятил всю жизнь. Ведущая тема его творчества — любовь; любовь не только личная — страсть, влюбленность,— но любовь к человеку,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Важную роль в художественном развитии Росси сыграл Модена, вступивший в труппу осенью 1846 года. Он сразу обратил внимание на талантливого юношу и после беседы с ним благословил его на служение театру. Росси пристально изучал игру этого «колосса драматического искусства». Результатом явилась его первая подлинно самостоятельная работа—роль Ореста в трагедии... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Особое место в жизни Росси занимают его связи с Россией. После Ристори здесь не был ни один итальянский актер. Росси в 1877 году дал двадцать четыре спектакля в Мариинском театре в Петербурге и двенадцать в Большом театре в Москве. Он показал «Отелло», «Короля Лира», «Макбета», «Ромео и Джульетту», сыграл здесь премьеру «Людовика XI». Успех был громадный, особенно... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Каков же был путь Росси к овладению полной сценической правдой? «Я изучал моего героя, анализировал его, вслушивался в тот язык, который дал ему автор, всматривался в изгибы его характера. Я входил в его жизнь так, как будто это была моя собственная жизнь, как будто я сам переживал все чувства и страсти его…». Высшей целью артиста Росси считал стать толкователем... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Трагедия Лира в понимании Росси — это трагедия эгоизма: «Лир отказывается от забот управления, чтоб еще больше предаваться самоуслаждению». С первого появления Лир — Росси производил впечатление человека самовластного, но находящегося в состоянии крайнего нервного возбуждения. Потеряв способность управлять собой, Лир готов на поступок, какой он совершает... Подробнее...
(1 votes, average: 1,00 out of 5) Загрузка...Одному критику, упрекавшему Росси в излишней страстности его Гамлета, тогда как печальный принц — «продукт севера и туманов», Росси отвечал: «Гамлет — мировой тип! Он принадлежит всем временам и всем народам». Будучи жертвой тех же ударов судьбы, он и в Неаполе остался бы таким же. Шекспир, создавая Гамлета, сказал миру: «Вот человек, вглядись в него, и ты познаешь... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...И в этом он был верным учеником Модена. Росси глубоко страдал, видя забвение, в котором находится отечественный театр, при котором лучшие его художники вынуждены были отдавать свои силы гастролям вдалеке от родины. Своей задачей как руководителя труппы он считал воспитание коллектива в духе художественной требовательности и нравственной чистоты. Сам Росси... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В 1848 году в Риме Сальвини впервые получил бенефис. Он решил поставить «Ореста» Альфьери. Это была вполне самостоятельно подготовленная им роль. Появление бенефицианта было встречено традиционными аплодисментами, но вопреки обычаю он не остановился, чтобы поблагодарить поклоном. Первая же реплика Ореста: «Смотри, Пилад! Вот мое царство! О, счастье!» — заставила... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В 1868 году состоялось свидание Сальвини с королем Виктором-Эммануилом, который пригласил его к себе во дворец. Артист попытался обратить внимание монарха на тяжелое положение отечественной сцены. В то время как главные драматические Томмазо Сальвини в роли Коррадо театры Западной Евро«Гражданская смерть» П. Джакометти пы и России получают государственные... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Сальвини заявляет, что он всегда стремился быть изображаемым лицом, перевоплотиться в образ. Обязательным условием этого является способность художника чувствовать. Цель сценического переживания Сальвини видит в том, чтобы заставить чувствовать зрителя. Достичь этой цели актер не может без самообладания. Он должен уметь руководить своими ощущениями.... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Но вот появляется Яго, яд клеветы вновь обволакивает простую душу Отелло. Сальвини, вдруг подняв голову, откидывался назад и, одним прыжком очутившись около Яго, сжимал его одной рукой за горло и бросал на колени. Держа Другую трепещущую руку на его голове, Отелло с исступлением требует доказательств неверности жены. С последними словами — «как лев собаку»... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Утонченность игры Сальвини особенно поразила Золя в сцене рассказа Коррадо о его побеге из тюрьмы: «Внезапно посреди драматического хода пьесы открывается уголок комедии. Он понижает голос, словно его могут услышать, ведет весь рассказ этим пониженным тоном, воодушевляясь,. однако, и, наконец, смеясь при воспоминании о том, как он хорошо обманул своих сторожей.... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Рубежом в историческом развитии Америки явилась война за независимость (1775—1783), которая не только привела к возникновению Соединенных Штатов Америки как самостоятельного государства, но и сыграла роль буржуазной революции. На протяжении последующих десятилетий продолжается борьба за отвоевание полной независимости от Англии и за торжество буржуазного... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Освободительное движение первой половины XIX века подготовило величайшее событие в истории Америки этого периода— войну Севера и Юга (1861 —1865). Гражданская война между Севером и Югом была борьбой «двух социальных систем— системы рабства и системы свободного труда» По словам В. И. Ленина, она имела «величайшее, всемирно-историческое, прогрессивное и революционное... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...С 1830-х годов в связи с оживлением общественно-политической жизни аболиционизм проникает в литературу. Широкое развитие получает публицистика (Филипс, Гаррисон), расцветает аболиционистская поэзия (Уитьер и другие). На смену романтической литературе приходит аболиционистский роман, проникнутый реалистическими тенденциями (Хилдрет, БичерСтоу). После гражданской... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Драматургия Америки и в XIX веке продолжает очень сильно отставать от литературы, достигшей в это время уже больших художественных высот. Крупнейшие писатели Соединенных Штатов не были связаны с театральной практикой. Характерный для буржуазных стран разрыв между театром и литературой здесь осуществился с особой остротой. Пьесы Коцебу, французские и английские... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Значительно менее социально насыщены многочисленные романтические драмы, посвященные изображению средневековья. Для этих пьес характерен налет фантастики и мистики, нарушение достоверности изображаемых исторических событий. Наиболее типичными произведениями такого рода являются «Бьянка Висконти» (1837) Натаниэля Баркера Уиллиса и «Франческа да Римини»... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Единственным выдающимся произведением аболиционистской литературы, оставившим глубокий след в театральной жизни США второй половины XIX века, был знаменитый роман Гарриет Бичер-Стоу (1811—1896) «Хижина дяди Тома» (1852). Было создано несколько сценических обработок романа. Инсценировка Джорджа Айкена ставилась в Нью-Йорке в 1853—1854 годах и выдержала свыше двухсот... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...По мере развития капитализма в стране дух предпринимательства проникает и в американское театральное дело. В 20-х годах XIX века в крупнейших городах Соединенных Штатов появляются все новые театры, во главе которых стоят ловкие дельцы-антрепренеры. Однако интенсивная деятельность большинства театральных организмов, быстрый рост их численности отнюдь не... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Рано полюбил рисование, скульптуру, поэзию, увлекался мореплаванием. Он был разнообразно одаренным человеком, но истинное призвание нашел в драматическом искусстве. Бут начал артистическую карьеру семнадцати лет. Некоторое время он выступал в провинциальных городах Англии, потом получил ангажемент в театр Ковент-Гарден, где дебютировал в роли Сильвио... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Суровая школа жизни бродячего актера многому научила Форреста. Вступив на подмостки юношей, он за несколько лет превратился в зрелого художника, накопившего большой жизненный опыт и знания. Разъезжая по стране, Форрест не только играл для простых людей, но и близко общался с ними. Один из его друзей, индеец Пуш-ма-та, первый подал Форресту мысль сыграть роль... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Форрест активно боролся за утверждение национального американского искусства. Он всячески поощрял создание новых драматических произведений, оказывая материальную помощь авторам, покупая у них пьесы и способствуя их популяризации исполнением в них центральных ролей. Так, «Гладиатор» Берда и «Метамора» Стоуна оставались в его репертуаре в течение всей... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В начале ее сценической карьеры Кашмен в роли леди Макбет упрекали в декламационности и в том, что она лепит образ несколько примитивно. В пору творческой зрелости актрисы о таких упреках уже не могло быть и речи. Титаническая мощь страстей, которой достигала Кашмен, захватывала всех ее современников. По словам Макреди, игравшего с нею Макбета, ее исполнение... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В 1850-х годах Олдридж совершает длительную гастрольную поездку по различным странам Европы. Особенно большой успех он имел в Германии. Но этот успех померк перед тем триумфальным приемом, который был оказан великому трагику в России в 1858 году и во все последующие годы, вплоть до его смерти. Айра Олдридж — первый американский актер, завоевавший мировую известность... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Он умел объяснять содержание и смысл роли логично, толково и просто. Он создавал интересные и разнообразные мизансцены, полнее и ярче раскрывавшие авторский замысел, будившие творческое воображение актеров, обогащавшие постановку. Оставаясь неизменно вежливым и приветливым с актерами, он в то же время был настойчив и строг, требуя отличного знания текста,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Во второй половине XIX века в центральных городах Соединенных Штатов наряду с ранее функционировавшими театрами появляется немало новых. Однако это оживление театральной жизни было чисто внешним. Количество театров увеличивалось в первую очередь за счет появления в США немецкой и итальянской оперы, французской драмы и т. д. Возникшие же в середине века... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Во второй половине XIX века в центральных городах Соединенных Штатов стали возникать стационарные театры, связанные своим происхождением с плавучими театрами. Актерские семьи (Дру, Джефферсон и другие), составлявшие основное ядро этих трупп, разрастаясь и дробясь, порой оседали в больших городах. Таковы были, например, театр миссис Джон Дру в Филадельфии... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Он очень рано приобщился к сцене, начав выступать в театре еще ребенком. Находясь много лет в труппе отца, колесившей по стране, Джефферсон был вынужден пробовать свои силы в различных ролях, познавая искусство актера на ходу, путем собственных наблюдений, поисков и ошибок. Труппе его отца случалось играть в дешевых ресторанах захолустных городков и селений,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В рецензии на спектакль «Рип Ван Винкль» в 1867 году критик Кларк Девис подчеркивал простоту и естественность игры Джефферсона. «Но интересно было бы знать,— добавляет он,— сколько часов работы понадобилось ему для того, чтобы достигнуть этого правдоподобия, являющегося его лучшим украшением и секретом его успеха…». В своей автобиографии Джефферсон подчеркивает... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Бут не расстался до конца с романтически приподнятой трактовкой героев Шекспира, столь распространенной среди современных ему актеров. Порой он не был чужд и мелодраматическим приемам. Но Бут безусловно многое сделал для популяризации Шекспира в Америке. Творения великого драматурга всегда занимали центральное место в его репертуаре. Эдвин Бут горячо... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Эдвин Бут был восприимчивым и тонким мастером сцены, черпавшим наблюдения из гущи жизни. Делясь опытом с младшими товарищами, Бут подчеркивал, что знание и понимание жизни складывается прежде всего в результате пристального изучения различных ее сторон и того комплекса впечатлений, которые неизбежно возникают у художника, принимающего в ней активное участие.... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Исполняя роль Мари-Жанны, бедной работницы, муж которой пьянством довел семью до крайней нищеты, Дорваль с трагической глубиной раскрыла в этой роли центральную для ее творчества тему материнской любви и показала образ женщины из народа во всей его душевной красоте и силе. Пьеса полна назойливой морализации и абсурдного нагромождения мелодраматических... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Типичным образцом этого нового искусства, принесенного актерами прогрессивно романтического театра на французскую сцену, явилось исполнение Дорваль роли Китти Белл в драме Виньи «Чаттертон». Созданный ею образ маленькой хрупкой женщины с нежным лицом, робкой, боязливой в жизни и бесконечно щедрой в любви и самопожертвовании, был проникнут таким глубоким... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Восторженное отношение широких демократических кругов зрителя к Бокажу объяснялось тем, что в созданных им образах нашел воплощение новый тип личности, близкий и понятный молодому поколению 1830-х годов. В романтических героях Бокажа, казалось, жили бунтарство карбонариев, авантюризм и бесстрашие революционеров-одиночек, вдохновенный культ подвига, страстность... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Начало его популярности положила премьера «Антони». Бокаж и Дорваль, игравшие главные роли, превратили эту пьесу в обвинительный акт против ханжества и лживости аристократического светского общества. Всю свою гиперболическую порывистость и склонность к передаче глубоких и сильных страстей Бокаж направил в этой роли на раскрытие образа романтического... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Этот зародившийся в России интерес к расширению репертуара впоследствии определил дальнейший путь Жорж. Вернувшись в 1812 году в театр Французской Комедии, Жорж после падения Наполеона впала в немилость и была изгнана из театра за слишком откровенный бонапартизм. Несколько лет она играла в провинции. В 1822 году Жорж вступила в труппу Одеона. С первых выступлений... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Марс несомненно оказалась гибким художником, умело овладев новым для нее репертуаром. Но всему ее творческому существу остался чужд демократический и протестующий пафос романтической драматургии. Общеизвестны ее споры с Гюго во время репетиций «Эрнани». Актриса вела себя вызывающе, оспаривая каждое смелое выражение, каждый новаторский стих. Основное... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...К этой же школе принадлежит и актер Французской Комедии Пьер Лафон (1773—1846), дебютировавший в 1800 году и покинувший сцену в 1830 году. Он воспринял от Тальма лишь внешнюю динамику и «чувствительность», которая в его игре нередко оборачивалась вычурной аффектацией. По типу дарования Лафон был полной противоположностью Дюшенуа. Но по творческому мировоззрению... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Показательна в этом отношении работа художников-костюмеров. Бесчисленные гравюры и литографии эпохи запечатлели богатейшее разнообразие актерских образов и дают четкое представление о культуре театрального костюма первой половины XIX века. Призыв романтиков к «местному колориту» сделал свое дело. Перед нами мелькают французские, испанские, английские,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Тот же метод работы над декорацией переносился и на пьесы драматургов, не принадлежащих к лагерю романтиков, но пытающихся овладеть принципом «местного колорита». Особенно углубленная работа шла при постановке «Людовика XI» Делавиня (1832). Для оформления этой пьесы Тейлор привлек в качестве консультанта знаменитого литографа Ашилля Девериа — блестящего... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Их крупнейшие работы были связаны с театром Гранд Опера, где такие постановки, как «Фенелла, или НелГая из Портичи» Обера (1828), «Вильгельм Телль» Россини (1829) и серия знаменитых постановок опер Мейербера (1830-е годы), стали этапными событиями в развитии европейского театрально-декоративного искусства. Театр Гранд Опера решительно вступил на путь исканий и... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В решении этого вопроса также сыграли огромную роль театры бульваров. Именно в их репертуаре с начала XIX века наметился повышенный интерес к сюжетам из национальной истории, позволявшим задуматься над происшедшими во Франции переменами. И здесь же впервые были сделаны попытки воссоздания на сцене «местного колорита», то есть точной исторической декорации... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Но подобные эпизоды не могли изменить ортодоксально рутинного облика первого французского театра. Новые веяния просачивались в него невероятно туго. Враждебно отвернувшись от реформаторских настроений, назревавших в передовых художественных кругах, театр Французской Комедии все более превращался в некое подобие академического музея, становился хранителем... Подробнее...
(1 votes, average: 4,00 out of 5) Загрузка...Нельзя не учитывать и того обстоятельства, что пьесы Бальзака попали на сцену лишь с 1840 года, то есть в период буржуазной стабилизации и усиления правительственных репрессий. Но при всем том Бальзак-драматург занимает почетное место в ряду тех борцов за национальный реалистический театр, среди которых значатся имена Мольера, Дидро, Бомарше, Золя. Лучшие... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Пьесы Бальзака занимают важное место в развитии драматургии XIX века. Он насыщает свои драматические произведения глубокой проблематикой, исходит из острых социальных конфликтов. Стремление к всестороннему охвату жизни приводит его к ломке жанровых канонов. Пробуя свои силы в разных драматических жанрах, он в то же время в пределах одной пьесы отказывается... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Основной темой пьесы является распад семейных связей в условиях буржуазного общества. Отношения между людьми, их поведение и поступки определяются в пьесе тем же «социальным двигателем» — властью денег. Главная героиня пьесы Гертруда продала себя богатому старику, бывшему наполеоновскому генералу Граншану, в надежде на его скорую смерть. В течение двенадцати... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В центре пьесы стоит образ крупного спекулянта Меркаде, запутавшегося в биржевой игре и стоящего на пороге банкротства. Действие строится на лихорадочных усилиях Меркаде сохранить состояние, устоять на ногах в том шквале, который обрушивают на него кредиторы. Эти усилия Меркаде, борющегося одновременно со многими противниками, придают действию стремительную... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Однако и в этой пьесе Бальзаку не удается до конца решить задачу создания социальной реалистической драмы. Любовная интрига не связана органически с основным конфликтом и носит мелодраматический характер. Противостоящие друг другу образы Марии и Фаустины, в отличие от других образов пьесы, лишены жизненной выразительности, являются воплощением абстрактных... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Но при всей противоречивости драмы в ней проявилось критическое отношение Бальзака к французской действительности. Именно это и привело к ее запрещению на сцене: правительство Июльской монархии не могло допустить пьесы, в которой каторжник вел себя более благородно, чем герцог, а полицейский оказывался убийцей и предателем. В 1842 году Бальзак поставил в... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Первой пьесой Бальзака, попавшей на сцену, была драма «Вотрен» (1839). Однако пьеса была запрещена сразу после ее премьеры в театре Порт-Сен-Мартен (1840). Поводом к запрещению послужило то обстоятельство, что Фредерик-Леметр, игравший роль каторжника Вотрена, появился на сцене в парике, напоминающем прическу короля Луи-Филиппа. Но подлинная причина запрещения... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Глубокая вера Бальзака в жизнь, его неистребимая любовь к человеку заставляли его искать светлые стороны в изображенном им страшном мире. Он с глубокой симпатией рисует галерею образов людей из народа и представителей демократической интеллигенции. Враждебное отношение Бальзака к режиму Июльской монархии, перекликавшееся с нарастающим протестом народных... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В своих статьях, рецензиях, письмах, в предисловии к «Человеческой комедии» Бальзак выступает как крупнейший теоретик эстетики критического реализма. Он исходит из того, что моделью искусства является общество. Основную задачу художника Бальзак видит в том, чтобы создать «историю, забытую столькими историками, — историю нравов». Художник обязан накапливать... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Бальзак родился в городе Туре, в семье чиновника. В 1814 году его родители переезжают в Париж, чтобы дать сыну образование. В 1819 году он заканчивает юридический факультет. Но, обманув надежды родных, мечтавших о служебной карьере сына, Бальзак отдается литературной работе. Вступив на творческий путь в период ожесточенных литературных боев начала 1820-х годов,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Наиболее интенсивный период деятельности Понсара падает на 1850-е годы. Вместе с прочими буржуазными республиканцами он сильно поправел после революции 1848 года. Все его следующие пьесы пропагандировали идеи буржуазной реакции, идеи той самой «партии порядка», которая под девизом «собственность, семья, религия, порядок» объединила усилия и разгромила июньское... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Самым известным произведением этой группы была написанная в форме классицистской трагедии пьеса Франсуа Понсара (1814—1867) «Лукреция» (1843). Премьера этой пьесы в театре Одеон состоялась через полтора месяца после провала «Бургграфов» Гюго и имела шумный успех. Буржуазный зритель нашел в Понсаре «своего» драматурга. Буржуазная критика сразу возвела начинающего... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Правда, Скриб и в. этой пьесе уходит от раскрытия больших идейных вопросов. Избрав героиней гениальную актрису, пролагающую новые пути в искусстве, он, однако, в основу конфликта кладет не творческие искания и столкновения Адриенны Лекуврер, а мелодраматическую историю соперничества в любви принцессы и актрисы. И все же, хотя пьеса насыщена малоправдоподобными... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Торопясь удовлетворить все возраставший спрос на свои пьесы, он организовал нечто вроде драматургической мастерской с четко налаженным литературным «конвейером». Его многочисленные помощники( всего их было пятьдесят семь) специализировались на различных сторонах драматургического «производства» — один набрасывал фабулу, другой сочинял куплеты, третий... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В комедии «Пуф», написанной за месяц до начала революции 1848 года, Скриб достигает вершины своего критицизма. Один из героев пьесы говорит о Париже: «В этом городе великом и многолюдном… правды ни даром не говорят, ни за деньги не продают… Каждый изобретает себе ложь, получает на нее привилегию и пользуется законными с нее доходами… » Среди «пуфов»... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...При всей идеологической вздорности этой концепции Скриб не призывает склониться перед роком. Певец буржуазного предпринимательства, он придает своим героям черты авантюризма, поучая зрителя, как нужно действовать, чтобы оседлать случай. «Талант вовсе не в том, чтобы выдумывать события, а чтоб уметь ими пользоваться!» — говорит Болингброк, и его уверенность... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В период Июльской монархии историческая тема проникла и в комедии Скриба. В 1830-е годы Скриб достиг вершины успеха. Он легко примирился с падением Бурбонов, потому что буржуазная монархия Луи-Филиппа в большей степени соответствовала его политическим устремлениям. В первые же годы Июльской монархии, когда во Франции не прекращались республиканские восстания... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Мировоззрение Скриба сложилось окончательно к концу 1820-х годов. Певец буржуазного прогресса, он не мог не воспринять оппозиционных настроений, охвативших широкие круги французской буржуазии в последние годы власти Бурбонов. В его водевилях, комедиях, оперных либретто появились нотки политического либерализма. Но, несмотря на резко недоброжелательное... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Этим писателям в первую очередь предоставляются страницы газет и журналов, перед ними широко раскрыты двери театров. Их восторженно приветствуют буржуазные критики и зрители, правительство осыпает их наградами. Выражая мысли господствующего класса, они легко приобретают богатство, признание, почетное общественное положение. Среди драматургов этого типа... Подробнее...
(1 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...«Парижский тряпичник» явился последней и высшей стадией развития жанра социальной мелодрамы периода Июльской монархии. После революции 1848 года этот жанр сошел на нет, так как он вдохновлялся буржуазно-демократической оппозицией, утратившей к этому времени всю свою революционность. Это отразилось на политической и на художественной деятельности Пиа.... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Мелодрама Пиа рисовала судьбу двух тряпичников, один из которых, совершив убийство и грабеж, становился богачомбанкиром, а другой оставался честным бедняком. Пиа развивал здесь мысль, лежавшую в основе всех его социальных мелодрам: в современном обществе грабеж — единственный путв к богатству, и все могущество правящей верхушки Франции основано на воровстве,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Несмотря на охранительно буржуазную сущность социальных позиций Пиа, резкость его антимонархических выпадов привела к запрещению пьесы после первого же представления. Потом ее разрешили с цензурными вымарками, и она прошла с успехом тридцать раз. «Сентябрьские законы» 1835 года прекратили ее сценическую жизнь, но авторам все же удалось издать «Анго», предпослав... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Вначале в драмах Пиа звучала главным образом абстрактная антитираническая проблематика. Но по мере формирования его политических позиций мелкобуржуазного демократа-республиканца и по мере углубления политической реакции монархии Луи-Филиппа в пьесах Пиа все отчетливее начинала проявляться центральная для него тема — обличение «царства банкиров» как... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В период Июльской монархии во Франции охранительно буржуазному репертуару противостояла, помимр прогрессивно романтической драмы Гюго и других, линия драматургии, насыщенной более или менее радикальными идеями и непосредственно затрагивающей положение трудящихся в капиталистическом обществе. Такие пьесы, как «Инженер, или Угольные копи» Ш. Дювейрье... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Все это неизмеримо мельче прежних пьес Мюссе. Эта драматургия не тревожит ум, не задевает острых вопросов. Мюссе осторожно поучает своих читателей и зрителей, убеждая их в прелести семейной жизни, в святости брачных устоев, в пользе преодоления легкомысленных светских привычек. Куда девались полные горечи повесы из ранних пьес, рыцари чарки, философствующие... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Он не искажает истории: XVI век в Италии — это действительно время усиления феодально-католической реакции и крушения революционных устремлений. В 30-х годах XVI века Флоренция не могла вернуться к республиканскому строю. Мюссе искал в истории аналогий с современностью. Сочетание исторической правды и остросовременной проблематики, проникающее драму понимание... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Решая вопрос о судьбах революции, Мюссе не мог обойти проблему участия и роли народных масс. Сам Лоренцо—носитель идеи одиночного подвига — ясно понимает, что убийство им герцога сможет принести Флоренции свободу и «утвердить республику, прекраснейшую из всех, которые когда-либо цвели на земле», только в том случае, если вслед за убийством тирана выступят... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Но и Пердикан тронут «болезнью века». Он тоже лишен цельности, его духовная жизнь чрезмерно сложна, и, увлеченный созерцанием ее тонких переливов, весь в себе, весь для себя, Пердикан, по существу, убивает Розетту. Когда он слышит за занавеской ее предсмертный крик и понимает, что слова любви, обращенные им. к Камилле, нанесли последний удар бедной обманутой... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Вольность формы здесь доведена до откровенно насмешливого ниспровержения всех форм и правил. Пользуясь шекспировским приемом, Мюссе вводит в действие Хор в виде персонажа, который рассказывает о предшествовавших событиях, и комически описывает въезд героев на сцену. Хор, говоря от имени крестьян — обитателей поместья, дает характеристики действующих... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Образ одного из главных героев, владетельного принца Мантуанского, написан Мюссе в издевательски насмешливой, карикатурной манере. Фантазио называет этого самовлюбленного монарха, который грозит начать войну, если ему не отдадут принцессу, «мерзким животным», «которому судьба уронила на голову корону». Создавая эту фигуру, Мюссе в присущей ему иронической... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Вплотную к психологическому исследованию нового типа личности, порожденной послереволюционной действительностью, Мюссе обращается в пьесах «Прихоти Марианны», «Фантазио», «Любовью не шутят». Во всех этих пьесах, причудливых по сюжету и обстановке, подлинно современен только портрет героя — бездейственного, изъеденного рефлексией, сомнением, иронией,... Подробнее...
(1 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...В драме «Андреа дель Сарто» ноты усталости и грусти звучат со все нарастающей силой, определяя атмосферу пьесы. Снова Мюссе развенчивает романтическое понимание любви как великой, облагораживающей человека страсти, ведущей его к самоотверженности и подвигу. В «Андреа дель Сарто» глубокое, чистое чувство знаменитого художника дель Сарто к его жене Лукреции... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Самые значительные пьесы написаны Мюссе в первой половине 1830-х годов. Почти все они насыщены трагическим мироощущением. С мучительной болью и горечью Мюссе рассказал в своих драмах, так же как и в стихах и в романе «Исповедь сына века» (1836), о тяжелой духовной болезни, поразившей молодых людей его поколения. «Сыны Империи» и «внуки Революции», они выросли... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Мюссе точно подмечает слабые стороны романтической эстетики. Он язвительно ополчается против подражания немецкому романтизму, против духа средневековья, против «кладбищенской» тематики, против чрезмерного увлечения «местным колоритом», против фальшивых эффектов романтической драматургии. По-прежнему борясь за искусство, отражающее жизнь сегодняшней... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Усиление обличительных мотивов в творчестве Мюссе начала 1830-х годов находит отражение и в его эстетических взглядах. Развивая центральную идею передовой литературы своего времени, Мюссе требует искусства современного и по проблематике и по форме, решительно осуждая уход в прошлое. Для него одинаково неприемлемы и классицисты, утверждающие вечность правил,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Уже в поэмах Мюссе сказалась его одаренность как драматурга. Действенность столкновений, стремительная динамика развертывания сюжета, частое введение напряженного выразительного диалога придают поэмам Мюссе драматический характер. Не случайно драматическая поэма «Каштаны из огня» заставила Пушкина предугадать в Мюссе «романтического трагика». Эта... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...После революции 1848 года Дюма становится выразителем наступившей буржуазной реакции. Он окончательно теряет свои либеральные иллюзии, а вместе с ними тот оптимизм, который звучал в его произведениях 1840-х годов. Во всех созданных им в этот период произведениях проявляется пессимистическая концепция жизни, пристрастие к мрачным сюжетам, пронизанным мистическим... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В «Кине» находит выражение типичная для романтизма идеалистическая концепция художественного творчества, доведенная у Дюма до крайнего субъективизма. Отрицая логическое начало в искусстве, Дюма рисует Кина актером, подвластным одной интуиции и отрешенным от реальной жизни, причем оправдывает анархическое нарушение гением всех этических и художественных... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Но Дюма не смог преодолеть ограниченности своего мировоззрения и отдал также и в этой пьесе дань буржуазной морализации. Он сместил основной конфликт драмы в сторону борьбы между карьеризмом героя и семейными добродетелями и сделал движущими силами пьесы типично мелодраматического злодея Томпсона и его высоконравственного антагониста, палача по профессии... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...После нескольких мелких литературных опытов он ставит в театре Французской Комедии драму «Генрих III и его двор» (1829), которая сразу приносит ему широкую известность. Дюма обращается здесь к национальной истории XVI века, рисует кровавые преступления знати и произвол Католической лиги, тем самым выступая против идеализации феодального прошлого реакционными... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Этому страшному миру Виньи противопоставляет положительного героя — «аристократа духа», гениального поэта, чуждого грязным материальным расчетам. Раскрывая основной конфликт драмы, Виньи утверждает неизбежность гибели Чаттертона. Устами одного из персонажей пьесы — Квакера, во многом выражающего точку зрения автора, Виньи говорит о роковой обреченности... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Виньи удается нащупать типичный конфликт эпохи. Он показывает гениального восемнадцатилетнего юношу, который гибнет, потому что в хищническом мире бессердечного чистогана нет места для него. Он голодает, и никто не протягивает ему руку помощи, а когда ему кидают оскорбительную подачку — предлагают место лакея,— он кончает жизнь самоубийством. Показывая... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Герои пьесы Виньи — герцог игерцогиня, принадлежащие к высшей знати времен Людовика XVI. Герцог — приближенный короля, блестящий вельможа, занятый государственными делами, увлеченный любовными интригами, — женат уже два года, но видел свою жену только во время бракосочетания. Юная, неискушенная в светской жизни девушка, ставшая его женой, нисколько его не... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Используя опыт, уже накопленный романтиками, и во многом отталкиваясь от Шекспира, Виньи стремится к созданию масштабной, охватывающей разные стороны действительности национально-исторической драмы. Он свободно переносит действие с городской площади в королевский дворец, вносит в пьесу многочисленные детали местного колорита, втягивает в ход напряженных... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Драматургическая деятельность Виньи начинается в конце 1820-х годов, в то же время, когда формируется романтическая драма Гюго и Дюма. Искания Виньи в области драматургии на первом этапе связаны с обращением его к Шекспиру, увлечение которым характерно для всех художников романтического лагеря. В 1828 году он создает вольный перевод «Венецианского купца».... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Драматургия Гюго сыграла большую роль в развитии не только французского, но всего европейского театра XIX века. Она проникла также на русскую сцену. В царской России пьесы Гюго долгое время оставались под цензурным запретом. Передовые деятели русского театра второй половины XIX века боролись за постановку пьес Гюго в России. Крупнейшие мастера русского театра... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В драмах Гюго 1860-х годов сказались завоевания литературы критического реализма. Как и в своих романах этих лет, Гюго стремится в этих поздних пьесах к социальной конкретизации конфликта и образов, призывает заняться «лечением социальных язв». Впервые в драме «Тысяча франков вознаграждения» изображается французское общество XIX века. Действие пьесы происходит... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В обстановке сложной идейной борьбы этих лет Гюго создает ряд новых эстетических работ. Значительнейшая из них — трактат «Вильям Шекспир» (1864), резко враждебно встреченный буржуазной литературной критикой. Защищая Шекспира от его «умеренных» и «трезвых» современных толкователей, Гюго видит в нем великого народного драматурга. Не ограничиваясь рассмотрением... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Здесь нет противопоставления антагонистических общественных сил, отсутствует образ борющегося героя-бунтаря. Тем самым драма оказалась лишенной действенного начала и приобрела эпический характер. Мрачная, кровавая эпопея деградации четырех поколений феодального рода, несмотря на благополучную развязку, проникнута ощущением пессимистической безысходности.... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Особое место занимает в драме образ Деклассированного дворянина дона Сезара де Базана, развернутую характеристику которого Гюго дает в предисловии к драме. Этот «добрый и смелый человек, умный и прямодушный», беспечно растративший фамильное состояние и ставший беспутным бродягой, занимает столь значительное место в драме именно потому, что он стоит вне... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Но Гюго не был поколеблен в своих оппозиционных, демократических настроениях, что и нашло выражение в одной из его лучших Драм, «Рюи Блаз» (1838). Пьеса была поставлена в созданном специально для романтической драмы театре Ренессанс и имела огромный успех у зрителя, хотя буржуазная пресса подвергла ее резкой критике. Гюго предпослал драме предисловие, явившееся... Подробнее...
(1 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...Правительство «короля-буржуа» Луи-Филиппа усмотрело в пьесе подстрекательство к антиправительственным действиям, и на второй день после премьеры пьеса была запрещена, пав одной из жертв закона 1831 года, фактически восстановившего цензуру. Гюго апеллировал к общественному мнению. Он написал к печатному изданию пьесы страстное, взволнованное предисловие,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Весь этот шум, поднятый вокруг пьесы, крайне обострил общественный интерес к ней. Премьера «Эрнани» превратилась в политическую демонстрацию. Передовые круги французского общества восприняли протестующее звучание пьесы Гюго как призыв к борьбе с существующим строем. На защиту «Эрнани» встала вольнолюбивая, оппозиционно настроенная к господствующему... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Те же черты характерны и для следующей пьесы Гюго, «Эрнани» (1830), написанной им в ответ на запрещение «Марьон Делорм» и во многом близкой к ней по проблематике. Снова Гюго сталкивает здесь героя-отщепенца с королем, делая разбойника Эрнани подлинным олицетворением благородства, высокого понимания чести и страстной, самоотверженной любви. Король же обрисован... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Герой «Марьон Делорм» Дидье — первый романтический герой во французской драматургии. Хотя Дидье становится жертвой Ришелье и на его столкновении с властью строится острая политическая тема пьесы, по существу, сам Дидье стоит вне конкретной политической жизни XVII века. Гюго не раскрывает характер своего героя в реальных исторических обстоятельствах, не... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Сюжет «Марьон Делорм» строится на историческом материале Франции XVII века. Но подлинно историчен в драме только пестрый фон, великолепно выписанные Гюго внешние 168 черты эпохи, детали быта, одежды, своеобразие улиц, толпы, острые характерные зарисовки отдельных фигур. Это увлечение конкретно-чувственным изображением мира явилось выражением восстания молодого... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Борясь против сословного догматизма и рационализма классицистской драматургии, ратуя за слияние трагедии и комедии, Гюго одновременно требует полного освобождения языка. Он очень верно ставит вопрос о развитии языка, говоря, что «человеческий ум всегда движется вперед, изменяется, и вместе с ним изменяется и язык». Потому, вырабатывая новые принципы драмы,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Колоссальное значение в развитии романтической драмы и театра имела разработанная Гюго поэтика контрастов. Действительная жизнь, указывает Гюго, строится на контрастах: смешное и страшное, трагическое и комическое, возвышенное и низменное существуют рядом и одновременно. Отсюда требование Гюго сочетать в драме sublime (возвышенное) и grotesque (гротескное, уродливо-смешное). Гюго... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Утверждая связь искусства с историческими условиями, Гюго понимает под ними только идеологические явления и поэтому неизбежно приходит к идеалистической схеме развития искусства. Он указывает на три периода истории человечества и его культуры: первобытная эпоха — юность, древняя эпоха, то есть античный период,— зрелость и новое время, или романтическая... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Первые творческие шаги Гюго были определены средой, окружавшей его в детстве и в юности. Поэт рос в условиях наполеоновской империи, в обстановке напряженной политической борьбы. Он был сыном простого ремесленника, дослужившегося в наполеоновской армии до чина генерала. Мать же его, дочь крупного судовладельца, была убежденной католичкой и роялисткой.... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В 1844 году вместе с частым своим сотрудником Дюмануаром он написал пьесу «Дон Сезар де Базан» на сюжет, подсказанный крупнейшим романтическим актером Франции Фредериком-Лемегром. Создав в 1838 году роль Рюи Блаза в одноименной драме В. Гюго, Фредерик-Леметр мечтал сыграть роль второго героя этой пьесы — деклассированного испанского гранда Сезара де Базана,... Подробнее...
(2 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...Новый закон всей тяжестью обрушился именно на агитационный репертуар, порожденный революцией. Отныне со сцены изгонялись иезуиты, живые и недавно умершие политические деятели, уничтожалась самая возможность постановки современной политической темы. Предварительная цензура официально не вводилась, и театры имели право на свой страх и риск ставить любую... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Воспользовавшись отсутствием цензуры, театры немедленно возобновили пьесы, созданные в годы первой революции: «Карл IX» Шенье, «Робер, атаман разбойников» Ламартельера снова замелькали на афишах. Особое место в этом ряду занимает мелодрама «Монастырские жертвы» Монвеля. В 1830 году тема этой пьесы была остро актуальной. Французский народ имел достаточно... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Политическая атмосфера последних месяцев Реставрации была чрезвычайно тревожной и напряженной. В стране росло глухое недовольство. Экономический кризис и политика бессмысленной реакции, на путь которой стал Карл X, привели к созреванию революционной ситуации. Социально-политическая поэзия, которая расцвела во Франции в 1820-х годах (Бартелеми и Мери, Беранже... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Чем больше усиливается в стране политическая и клерикальная реакция, тем громче начинает звучать в драматургии Дюканжа обличительная, романтическая тема. Стремление к напряженной действенности и к социальному обоснованию конфликтов толкнуло Дюканжа к использованию сюжетов Вальтера Скотта. Мелодрама Дюканжа «Ламермурская невеста» (по одноименному роману... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В следующей трагедии, «Дети Эдуарда» (1833), Делавинь обращается к шекспировской теме. После «Людовика XI»—-это лучшая пьеса Делавиня. Страшный образ герцога Глостера, будущего Ричарда III, идущего к трону через горы трупов, хотя и лишен шекспировской глубины, но все же выписан Делавинем рельефно и убедительно. Трогательные образы Елизаветы, матери юных принцев,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В предисловии к пьесе Делавинь выступил принципиальным защитником того идейно-художественного компромисса, который был намечен в его пьесе. Объявляя себя вождем новой школы» он требовал терпимости ко всем течениям в области драматургии. Но все же современники восприняли «Марино Фальеро» как произведение, усиливающее позиции прогрессивно-демократического... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В 1819 году он дебютировал на сцене театра Французской Комедии трагедией «Сицилийская вечерня», написанной в строго классицистской манере, с тщательным соблюдением всех условностей французской трагедии. Делавинь привлек внимание современников не литературным новаторством, а либеральной проблематикой своей пьесы. Национально-освободительная тема в «Сицилийской... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Крестьяне, проявляющие в порыве гнева стихийный героизм, как гигантская лавина обрушиваются на своих врагов и сметают их с лица земли. Но они лишены политического кругозора и к тому же привязаны к своему клочку земли. Они легковерны, недальновидны, наивны. В плебейской массе городов Мериме также не видит силы, способной возглавить народное движение. Ремесленники... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Виртуозно владея искусством индивидуализации характера, речи, поведения героев, Мериме раскрывает их психологию как социальную психологию, связанную с мировоззрением определенной общественной группы. Жильбер д’Апремон — представитель старой феодальной знати. В нем высоко развито чувство сословной чести; он прямодушен и храбр, верен рыцарским идеалам.... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...«Театр Клары Гасуль» был первым во французской драме XIX века выступлением критического реализма. Через три года Мериме выпустил свою новую пьесу «Жакерия» — одно из высших достижений французской исторической драматургии XIX века. Реализуя программу Стендаля, Мериме создал здесь громадную национальную историческую эпопею, героем которой является народ,... Подробнее...
(1 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...То же гуманистическое начало живет и в герое одноактной комедии «Небо и ад» доне Пабло Ромеро. Эта пьеса развивает конфликт «Женщины-дьявола». Снова религиозное благочестие и лицемерие сталкиваются с жизнерадостной прямотой и смелостью. Но в этой пьесе конфликт становится более значимым, усиливаются его социально типические и политические черты. Брат... Подробнее...
(1 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...Главной темой «Театра Клары Гасуль» остается разоблачение церковного ханжества и лицемерия. В одноактных комедиях «Женщина-дьявол, или Искушение святого Антония», «Небо и ад», «Случайность», «Карета святых даров» Мериме сатирически рисует образы священнослужителей и показывает их преступления, раскрывая губительное, антигуманистическое содержание... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Прямые ассоциации с событиями 1823 года вызывала пьеса «Испанцы в Дании». Реализуя требования Стендаля, Мериме пишет свою пьесу в прозе, на остросовременном материале, сплетая частные судьбы ее героев с судьбами народов и государств. Сюжет пьесы основан на подлинных событиях 1808 года, когда расположенный в Дании испанский корпус, входивший в состав армии Наполеона,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Под прямым воздействием Стендаля находился радикально-демократический кружок Делеклюза, к которому принадлежал ряд представителей литературной молодежи. Они собирались по воскресеньям в маленькой комнате художника и критика Этьена Делеклюза, читали свои произведения, слушали блестящие парадоксы и новые доктрины Стендаля. Они относились крайне отрицательно... Подробнее...
(1 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...Требуя трагедии для «детей революции», которые, «вместо того чтобы читать Квинта Курция и изучать Тацита, совершили Московский поход» Стендаль утверждает историческую и политическую трагедию, рисующую не судьбы отдельных героев, но широкое полотно жизни, общественные движения, народные революции. Для такой трагедии поэтика классицизма узка. «Какой заговор... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Следуя за просветителями, он сочетает реалистическое требование правды, полагая, что искусство — это «зеркало, проносимое по дорогам жизни», с рационалистическим требованием ясности, точности, лаконичности, простоты. Стендаль выступал против преувеличенной романтической эмоциональности, вносящей в искусство элемент субъективизма. Рационализм Стендаля... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В эти годы усиления республиканских и демократических черт в мировоззрении Стендаля им были написаны первые значительные искусствоведческие работы — «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1814), «История живописи в Италии» (1817), «Рим, Неаполь и Флоренция» (1817). Уже в них Стендаль начинает пересмотр своих юношеских классицистских увлечений. Наряду с резким... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Требуя современного искусства, Гизо отрицает возможность для драматурга искать законы драматической поэзии в искусстве прошлых веков. Указывая на сословный характер классицистского разграничения жанров. Гизо утверждает, что в современном искусстве невозможна такая расчлененность. Общественная жизнь стала сложнее, в ней происходит непрерывная борьба... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В 1821 году во Франции были изданы полные собрания драматических произведений Шекспира и Шиллера, опубликованных двумя видными представителями буржуазной исторической науки — Гизо и Барантом. На этом этапе оба они были выразителями идей либеральной оппозиции режиму Реставрации и стремились обосновать право буржуазии на политическое гос-подство, на управление... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Однако при общем упадке классицистской трагедии даже в ней нашли отражение антибурбоновские настроения, типичные для самых различных общественных групп этого времени. В годы Реставрации и позднее, в годы Июльской монархии, оппозиция против правящих групп нередко принимала форму бонапартизмма. Под влиянием ненависти к Бурбонам рождалась «наполеоновская... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...В их ряды вступали художники разных идейных направлений. Либералы, хотя и боялись народных движений и с ужасом вспоминали о якобинском терроре, стремились сбросить феодальные путы, добиться конституционной монархии, очистить дорогу развитию буржуазной цивилизации. Поэтому они боролись в своих произведениях против феодально-абсолютистской реакции и подвергали... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Очень скоро этот жанр получил общеевропейское распространение (с 1802 года он появляется и в России). Впитав весь богатый опыт постановочной техники пантомимы, мелодрама привлекала толпы зрителей своей яркой зрелищностью и стремительной действенностью. Для усиления эмоциональной патетики и увлекательности спектакля театры широко использовали музыку,... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Большой успех имела мелодрама «Германштадтский лес» (1805), в которой Кенье драматизировал, романтическую историю средневековой принцессы, вынужденной скрываться под видом служанки, и коварного придворного, который ценой преступления пытается возвести на трон свою сестру. Используя уже накопленный опыт мелодрамы, Кенье построил свою пьесу на сочетании... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...На этой идейной основе построена и мелодрама «Виктор, или Дитя леса». Герой ее, идеально добродетельный юноша Виктор, любит дочь своего приемного отца, барона Фритцирна. Лишенный предрассудков, высоконравственный аристократ готов согласиться на брак своей дочери с безвестным подкидышем, ставя лишь одно условие — Виктор должен найти своих родителей и доказать... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Язык мелодрамы также коренным образом отличался от языка драматургии классицизма. Подхватывая традиции мещанской драмы, мелодрама отказалась от стихотворной формы и сломала рационалистическую структуру фразы. Она ввела преувеличенно эмоциональную образность, словесные нагромождения, диалектизмы, тарабарскую речь «дикарей». Несмотря на невысокие литературные... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...Однако идейная легковесность водевиля фактически означала пассивно охранительное отношение к существующей действительности. Поэтому, хотя в водевиле начала XIX века жила стихия жизнерадостного, балаганного, демократического искусства и не было в нем специфически буржуазных черт, по существу, он был уже жанром рождающегося буржуазного театра. Широчайшее... Подробнее...
(Пока нет голосов) Загрузка...