Черноокая Сусанна
Черноокая Сусанна, героиня старинной английской баллады, становится и героиней Джеральда. Она живет в маленьком домике в приморской деревушке. Она одинока и бедна. Дядябогатей сдал ее мужа, прямодушного и бесстрашного Вильяма, в матросы, а ее грозит выселить из домика, если она не заплатит ему ренту. Вдруг у Сусанны — неожиданная радость. Корабль, на котором служит Вильям, пристает к берегу около их деревушки. Вильям является домой и рассказывает, что во время морского сражения он спас жизнь своему капитану и тот обещал исхлопотать ему в адмиралтействе увольнение с флота. Теперь дядя больше не страшен Сусанне, но у молодых героев появляется новый враг. Капитан Вильяма воспылал страстью к Сусанне и пытается ее соблазнить. Вильям поднимает руку на капитана, и его приговаривают к смертной казни. Но когда Вильям стоит на эшафоте, на сцену врывается раскаявшийся капитан. Он скрыл, что из адмиралтейства давно уже пришел приказ об увольнении Вильяма, и сейчас объявляет, что приговор военного суда не имеет силы.
Вильям при общем ликовании спрыгивает с эшафота. Своей манерой, настроением, обрисовкой характеров «Черноокая Сусанна» несколько напоминает «Рождественские рассказы» Диккенса. Тот же условный мир, в котором сказка похожа на быль, а быль на сказку, те же образы честных бедняков и жестокосердных богачей, то же торжество добрых чувств в конце пьесы. Джеральд не притязает на то, чтобы отразить жизнь в ее действительных формах. И все же пьеса его оказалась много значительнее и правдивее большинства тогдашних мелодрам. Этим она обязана была мужественной манере Джеральда, доподлинному знанию им своих героев, искреннему со-чувствию к ним. После Джеральда английская мелодрама несколько расширяет свою тематику. Этому способствовало, в частности, и то, что монопольные театры, все более заполнявшие свой репертуар мелодрамой, не были связаны необходимостью делать ее музыкальным спектаклем. В конце 1830-х и главным образом в 1840-е годы можно было говорить уже не только о музыкальной мелодраме, но и о драматической пьесе, написанной под влиянием эстетики мелодрамы. Крупнейшим представителем этого направления в английском театре был Бульвер-Литтон. Эдуард Джордж Бульвер-Литтон (1803—-1873) был известным романистом и политическим деятелем. Происходя из аристократической семьи и в течение всей своей жизни оставаясь верным интересам своего класса, Бульвер вместе с тем обладал достаточной политической проницательностью для того, чтобы в период подготовки парламентской реформы 1832 года выступить ее сторонником. В своих речах и произведениях этого периода он обрушивался на тех представителей аристократии, которые не желали приспосабливаться ко времени и обстоятельствам и не понимали, что вернейший способ сохранить за аристократией политическое и общественное влияние состоит в том, чтобы поступиться частью обветшалых привилегий, поделиться властью с буржуазией и тем самым обеспечить себе ее поддержку перед лицом народных масс. Когда Бульвер убедился, что политический компромисс 1832 года достиг своих целей, он вышел из либеральной партии и некоторое время спустя стал министром колоний в консервативном кабинете лорда Дерби. Получив титул лорда, Бульвер отошел от активной политической деятельности. Большая заинтересованность Бульвера общественными и политическими проблемами сыграла благотворную роль в его драматургическом творчестве.
При всей своей склонности к компромиссным решениям, при тенденциозности своих политических установок, при том, что ему приходилось считаться с театральной цензурой, Булывер все же был единственным крупным писателем, который сумел утвердиться на театральных подмостках. Ему удалось расширить социальную тематику театра того времени, коснуться насущных проблем эпохи.
(Пока нет голосов)
Загрузка...