Эдвин Форрест
Суровая школа жизни бродячего актера многому научила Форреста. Вступив на подмостки юношей, он за несколько лет превратился в зрелого художника, накопившего большой жизненный опыт и знания. Разъезжая по стране, Форрест не только играл для простых людей, но и близко общался с ними. Один из его друзей, индеец Пуш-ма-та, первый подал Форресту мысль сыграть роль своего одноплеменника Метаморы в трагедии Джона Стоуна — роль, впоследствии принесшую актеру неувядаемую славу.
Форрест приобрел широкую известность не только в США, но и в Англии, где он гастролировал дважды, в 1836 и в 1845 годах. Форрест объездил многие страны мира. В 1834 году он побывал и в Москве. Успех, неизменно сопровождавший выступления актера, начал изменять ему в середине 1860-х годов. Возраст и болезни лишили голос актера былой звучности и выразительности, движения — гибкости и подвижности. Но талант большого художника, сила воли и никогда не покидавшее его страстное желание творить помогли ему создать в последний сезон его работы в театре (1871/72) образы исключительной силы и глубины — короля Лира и Ришелье (в одноименной пьесе Бульвера-Литтона).
Эдвин Форрест был крупнейшим романтическим актером американского театра, создателем самых значительных и популярных образов национальной драматургии-—Спартака в пьесе Берда, индейца Метаморы в трагедии Стоуна и других, а также целой галереи образов в пьесах Шекспира. Образы сво-бодолюбивых протестантов, восставших против общественной несправедливости, принесли ему наибольшую славу. Недаром в шекспировском репертуаре вершиной его творчества стал Лир (о котором сохранился восторженный отзыв Лонгфелло), поразивший современников силой и глубиной перевоплощения и актерского постижения образа. Несмотря на то, что Форрест не только много раз видел Эдмунда Кина, но и несколько раз выступал в качестве его партнера, романтическое творчество этого выдающегося американского актера обладало чертами национального своеобразия.
Исполнительская манера Форреста отличалась предельно живой, полнокровной бурной эмоциональностью. Мужественный облик и глубокий, хорошо поставленный голос помогали актеру в создании сценических образов, требовавших большого накала чувств. Могучая сила и в то же время простодушная непосредственность исполнения Форреста получили в современной ему театральной прессе наименование «физического реализма». В даровании Форреста было много мелодраматических элементов. Это проявилось особенно ясно в исполнении его излюбленных ролей — Метаморы и Гладиатора. Его стихийный темперамент, особенно в ранние годы творчества актера, вносил грубоватость в его исполнительскую манеру. Закономерно поэтому, что те шекспировские роли, которые требовали большой интеллектуальной глубины при внешней сдержанности чувств, как, например, Гамлет, Макбет, не удавались Форресту. И все же, расходясь в оценках отдельных сторон творчества Форреста, большинство критиков сходились на том, что Форрест — незаурядный актер.
Выступая в печати в декабре 1846 года с положительной оценкой исполнения Форрестом роли Гладиатора и отмечая большое дарование актера, поэт Уолт Уитмен справедливо предостерегал от того, чтобы манера Форреста, ставшая некоей нормой американского стиля актерской игры, не породила бездарных эпигонов, которые извратили бы его начинания.
(Пока нет голосов)
Загрузка...